Una pel\u00edcula se define por sus villanos, y la villan\u00eda ciertamente es una de las deficiencias de la pel\u00edcula. Max Dillon es introducido como un perdedor absoluto quien, a pesar de ser te\u00f3ricamente inteligente, es relegado en su trabajo e ignorado por todos a su alrededor, pero cuya existencia se ve alegrada por un encuentro fortuito con nuestro h\u00e9roe titular. Dillon desarrolla una fascinaci\u00f3n \u2013 obsesiva pero b\u00e1sicamente inocua \u2013\u00a0 con Spider-Man, que se convierte en odio absoluto una vez que obtiene la habilidad de convertirse en un knockoff de otra pel\u00edcula de superh\u00e9roes. Como emular a Mark David Chapman no era motivaci\u00f3n suficiente, despu\u00e9s se le da otra: el de sumir a la ciudad entera de Nueva York en oscuridad absoluta por las tres o cuatro horas en las que otras plantas de energ\u00eda asuman la carga para que todos sus habitantes sientan lo que es no ser visto o lo que sea. Los mejores villanos son los que nos dicen algo del h\u00e9roe, y el Electro interpretado por Jaime Foxx no nos dice nada de nadie; a menos que la intenci\u00f3n sea la de hacer un comentario metatextual sobre como los fans inmediatamente pasan del amor al odio cuando hay un desarrollo que no les agrada con sus h\u00e9roes preferidos, en ese caso Electro es brillante y retiro todo lo dicho.<\/p>\n\n\n\n
A diferencia de Electro, Harry Osborn es un villano mucho, mucho mejor. El que su padre le de uno de los mejores ejemplos de Buena\/Malas noticias que he visto (\u201cHijo, te heredo billones de d\u00f3lares. \u00dasalos para curarte porque te estas muriendo\u201d) funciona para darle dimensi\u00f3n a su personaje, y el que su enemistad con el h\u00e9roe surja desde lo que su punto de vista es una traici\u00f3n por haberle negado uno de los componentes necesarios para su cura funciona mucho mejor como motivaci\u00f3n que la inexistente caracterizaci\u00f3n del otro villano.<\/p>\n\n\n\n
Desafortunadamente, este aspecto es arrastrado por los dos m\u00e1s grandes problemas que han tenido estas dos nuevas cintas del Ar\u00e1cnido: una bizarra dicotom\u00eda en la que se tiene que alejar lo m\u00e1s posible de las pel\u00edculas de Sam Raimi mientras que las emula \u2013 en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, en sus deficiencias \u2013 y los esbozos de lo que solo puede ser un ca\u00f3tico proceso creativo que Webb nunca ha podido sobrellevar. El relatar la ca\u00edda de Harry Osborn de un querido amigo a un ac\u00e9rrimo enemigo a lo largo de varias cintas ser\u00eda muy parecido a lo que hizo Reimi, por lo que se tiene que confinar a una sola entrega, y el tratar de hacerlo de esta manera es muy dif\u00edcil con todos los elementos que se tienen que manejar, por lo que el resultado final se siente muy apresurado y desarticulado; Harry pasa de estar moribundo a inyectarse el suero que le salvar\u00e1 la vida y convertirse en un experto del combo armadura\/deslizador que lo convierte en una amenaza existencial a Spider-Man. Incluso para aquellos que recibieron la pel\u00edcula de manera positiva, esto es un\u00a0non-sequitor<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Otro problema que emana de la necesidad de diferenciar esta serie de la anterior es la introducci\u00f3n de la subtrama de los padres de Peter. La pel\u00edcula apenas puede manejar la trama que porta y adem\u00e1s tiene que recurrir a extensas visitas debajo de la estaci\u00f3n del metro de Exposition Lane (gracias,\u00a0Veronica Mars<\/em>) para poder explicarla. Aunque basada libremente en eventos mostrados en\u00a0Amazing Spider-Man Annual #5<\/em>, el a\u00f1adir ese tipo de\u00a0angst\u00a0<\/em>al personaje de Spider-Man se me hace un poco rid\u00edculo, no s\u00f3lo porque est\u00e1 tratando de emular la f\u00f3rmula de Batman, sino porque su propia formula ha aguantado el paso del tiempo con la misma fortaleza. Adem\u00e1s, contamina la belleza del origen concebido por Stan Lee y Steve Ditko, a\u00f1adi\u00e9ndole una capa de coincidencia tan astron\u00f3micamente implausible que recuerda a la vez que el aun-no-Capit\u00e1n Kirk es exiliado en el mismo planeta en el que est\u00e1 Spock del futuro. No s\u00e9 porque me vino a la mente esa comparaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Entonces, si tomamos en cuenta todo esto, sin duda Amazing Spider-Man 2 es una pel\u00edcula terrible \u00bfno? Detengan ese auto volador con unas bien situadas telara\u00f1as,\u00a0True Believers<\/em>, si un guion deficiente y villanos que no dan el ancho fueran lo \u00fanico que determina el valor de una pel\u00edcula, entonces todas las de Marvel Studios ir\u00edan derechito al lado de una comedia de Rob Schneider. La fuerza de la cinta radica en Andrew Garfield siendo un,\u00a0ahem<\/em>, sorprendente Spider-Man, Emma Stone una maravillosa Gwen y Webb demostr\u00e1ndonos que si bien no tiene un gran manejo de las laber\u00ednticas propiedades de un guion de blockbuster, es m\u00e1s que capaz de crear una c\u00e1lida relaci\u00f3n rom\u00e1ntica y sabe apreciar las finas cualidades del superhero\u00edsmo.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n Hay genuina emoci\u00f3n en la interpretaci\u00f3n de Andrew Garfield, tanto fuera como dentro del traje. Por m\u00e1s aciertos que tuvo Sam Raimi adaptando a Spider-Man, siempre le falt\u00f3 ese lado juguet\u00f3n del personaje, que est\u00e1 disfrutando lo que est\u00e1 haciendo. Uno de los preceptos m\u00e1s importantes del Trepamuros es que su identidad enmascarada es un escape de su vida personal; as\u00ed que, por m\u00e1s preocupado est\u00e9 Peter por lo que ocurre en su vida, cuando es Spider-Man su personalidad cambia completamente; la m\u00e1scara lo libera de las ataduras sociales y psicol\u00f3gicas de su mundana vida. Spider-Man debe de ser gracioso, afable y agradable, y por primera vez vemos a este personaje en la pantalla grande, muy lejos del sonambulismo que proyectaba Tobey Maguire en el rol. Raimi se preocupaba en exceso que sus actores mostraran el mayor rango de expresi\u00f3n facial posible, por lo que desenmascaraba al personaje a la menor provocaci\u00f3n; Webb, en cambio, no olvida que todo el cuerpo y la voz pueden ser usados para transmitir emoci\u00f3n, por lo que no siente la necesidad de quitarle la m\u00e1scara en todo momento. Adem\u00e1s, con todo respecto a Steve Ditko y John Romita Sr., pero el hacer los ojos de la m\u00e1scara m\u00e1s grandes vuelve a todo su aspecto visual inmediatamente m\u00e1s amable y digno de confianza. Si a esto le agregamos unos efectos visuales refinados a lo largo de doce a\u00f1os de evoluci\u00f3n, nos trae la mejor representaci\u00f3n de nuestro Amistoso Vecino que hemos visto en pantalla.<\/p>\n\n\n\n Si Kirsten Dunst es el peor ejemplo de un personaje femenino en una pel\u00edcula de superh\u00e9roes (y lo es), entonces Emma Stone es uno de los mejores. Tengo que admitir que jam\u00e1s he entendido la fascinaci\u00f3n con Gwen Stacy. He visto topes de puertas con m\u00e1s complejidad que su personaje en los comics. La raz\u00f3n por la que algunos Spider-Fans la consideran el gran amor de Peter se me pasa totalmente por encima de la cabeza. Es un personaje cuya \u00fanica relevancia es que muri\u00f3 en una \u00e9poca en la que la muerte aun significaba algo en los comics. Eso s\u00ed, puedo decir que muri\u00f3 de la misma manera en la que vivi\u00f3: como un bulto. En la Gwen Stacy original ten\u00edamos un personaje que carec\u00eda de personalidad, cuya caracterizaci\u00f3n se limitaba a una superficial \u201cni\u00f1a buena\u201d y que no tuvo la m\u00e1s m\u00ednima agencia en las circunstancias que llevaron a su muerte. Los realizados de esta saga vieron todo eso y dijeron: \u201cvamos a hacer todo lo contrario.\u201d Esta completa falta de fidelidad al material fuente nos dio una Gwen Stacy que es valiente, m\u00e1s valiente que el personaje principal, porque se mete en las mismas situaciones a pesar de que su \u00fanico poder es\u00a0extreme sassiness\u00a0<\/em>e inteligente, m\u00e1s inteligente que el mismo Peter Parker, ya que en ambas pel\u00edculas ella es la que ha utilizado los poderes de la \u00a1CIENCIA! para derrotar a los villanos. No s\u00f3lo eso, mientras que en los comics Gwen muere despu\u00e9s de ser raptada y se la pasa toda la pelea inconsciente, en la cinta, Gwen tiene que burlar los caballerosos y adorablemente sexistas intentos de Spider-Man por alejarla del peligro y hace hincapi\u00e9 en que se puso en peligro bajo su propia voluntad. Aunque hay algo inherentemente sexista en matar a un personaje femenino para hacer crecer emocionalmente al protagonista masculino, al menos en Amazing Spider-Man 2<\/em> muere un verdadero personaje lleno de cualidades humanas.<\/p>\n\n\n\n Ahora, si me disculpan, proceder\u00e9 a hacer declaraciones autoritativas sobre un personaje que jam\u00e1s me ha gustado pero que por cualquier raz\u00f3n he disfrutado sus historias mucho m\u00e1s en tiempos recientes que las de aquellos de los que ostensiblemente soy fan. La motivaci\u00f3n de Spider-Man se resume en el aforismo inmortal de Stan Lee:\u00a0With Great Power Comes Great Responsability<\/em>. Ese es su Porqu\u00e9. Su C\u00f3mo se ha descrito en ocasiones como sacrificio, pero el punto m\u00e1s importante del personaje es\u00a0perseverancia.<\/em>\u00a0Perseverancia frente la adversidad. No es coincidencia que una de las historias m\u00e1s celebradas del personaje sea\u00a0Amazing Spider-Man #33<\/em>, donde se enfrenta a toneladas de maquinaria en lo que es una externalizaci\u00f3n de su lucha interna por no darse por vencido. S\u00ed, ha habido ocasiones en las que Spider-Man renuncia, pero solo lo hace por un poco tiempo, y siempre regresa a usar sus extraordinarios poderes cuando amenazas extraordinarias lo ameritan. Despu\u00e9s de ver\u00a0Amazing Spider-Man<\/em>\u00a0pens\u00e9 que ser\u00eda demasiado que el Capit\u00e1n Stacy muriera en esa cinta y Gwen en esta; pens\u00e9 que deber\u00eda de haber un respiro entre las cintas; que dos muertes tan importantes ser\u00eda demasiado, pero ese es el punto de Spider-Man: \u00e9l falla. Falla constantemente pero a pesar de eso nunca se da por vencido, y es ah\u00ed donde realmente radica su marca personal de hero\u00edsmo. Rara es la pel\u00edcula de superh\u00e9roes capaz de darme un nuevo entendimiento de su personaje principal, y\u00a0Amazing Spider-Man 2<\/em>\u00a0forma parte de esa at\u00edpica cepa.<\/p>\n\n\n\n Las dos pr\u00f3ximas pel\u00edculas de superh\u00e9roes involucran mapaches parlantes y racismo fant\u00e1stico, as\u00ed que prometo que ser\u00e1 la \u00faltima vez que sueno como disco rayado este a\u00f1o, pero tengo que mencionar otra vez la naturaleza del hero\u00edsmo y como se refleja en una pel\u00edcula de superh\u00e9roes. El g\u00e9nero de las mallas es tan rico y lleno de variedad como cualquier otro, y soporta una multitud de interpretaciones; pero en lo que respecta al tradicionalismo de h\u00e9roes como Spider-Man el espectro es relativamente estrecho, y est\u00e1 sujeto a nociones cl\u00e1sicas de hero\u00edsmo. En el caso del Ar\u00e1cnido, hay un enlace fundamental entre \u00e9ste y el p\u00fablico en general, por lo que es primordial mostrar la preocupaci\u00f3n de Spider-Man respecto al da\u00f1o colateral de sus acciones. El Spider-Man de Marc Webb cuida porque los enfrentamientos con sus enemigos no desemboquen en un despliegue de machismo desenfrenado que no tiene m\u00e1s significado que el de someter a sus oponentes.<\/p>\n\n\n\n — Spider-Man como un h\u00e9roe inspirador.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Aunque esta cualidad de \u201cH\u00e9roe del Pueblo\u201d siempre ha estado presente el personaje, sus acciones eran recibidas de manera agridulce por el p\u00fablico en general, dada la disposici\u00f3n del p\u00fablico del universo Marvel de separar a sus h\u00e9roes en Amados y Admirados y Temidos y Odiados y al completamente arbitrario posicionamiento de Spider-Man en este segundo grupo. Pero desde que Raimi hizo su primera pel\u00edcula decidi\u00f3 darle a Spidey el reconocimiento del p\u00fablico que se merece, y Webb continua y agranda esta tradici\u00f3n, cimentando la posici\u00f3n de Spider-Man como un h\u00e9roe inspirador. Podemos decir que si un ni\u00f1o en pijamas se enfrenta a un criminal portando varias toneladas de armamento va a sufrir una muerte horrible, porque eso es lo que mundo real nos dice y el mundo real es en ocasiones un lugar horrible en el que pasan cosas horribles; pero el prop\u00f3sito de las\u00a0historias<\/em>\u00a0es hacernos creer que esto no lo es todo, y desde ese punto de vista tal vez no es tan ins\u00f3lito creer que no es ingenuidad o credulidad el pensar que hay personas que pueden ver m\u00e1s all\u00e1 de sus tragedias personales y dedicarse a ayudar a los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n Eso es, seg\u00fan el monologo final de Hugh Jackman en\u00a0The Prestige<\/em>, una de las cualidades de un verdadero mago. As\u00ed que tal vez no le di suficiente cr\u00e9dito a Marc Webb despu\u00e9s de todo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La motivaci\u00f3n de Spider-Man se resume en el aforismo inmortal de Stan Lee:\u00a0With Great Power Comes Great Responsability. Ese es su Porqu\u00e9. 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