{"id":144,"date":"2017-08-02T14:40:00","date_gmt":"2017-08-02T14:40:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2017\/08\/02\/christopher-nolan-y-la-perfeccion\/"},"modified":"2019-09-03T18:46:27","modified_gmt":"2019-09-03T23:46:27","slug":"christopher-nolan-y-la-perfeccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2017\/08\/02\/christopher-nolan-y-la-perfeccion\/","title":{"rendered":"Christopher Nolan y la perfecci\u00f3n narrativa de Dunkirk"},"content":{"rendered":"\n

All we did is survive.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Muy de vez en cuando, se nos da una de esas raras gemas, inseparables del medio en el que fueron creadas. No significa que no se puedan transladar, sino que se pierde una gran parte de lo que las hace \u00fanicas. No importa el dinero que se invierta, jam\u00e1s se podr\u00eda llevar a la pantalla la majestuosidad de The Silmarillion <\/em>de J.R.R. Tolkien, cuya grandeza radica en la belleza del lenguaje ingl\u00e9s y el dominio que Tolkien tenia de \u00e9l; e incluso si se le asignara alguien que no sea un pobre remedo de director, cualquier adaptaci\u00f3n de Watchmen<\/em> ser\u00eda un p\u00e1lido reflejo de la maestria y el control de la forma que tuvieron Alan Moore y Dave Gibbons al momento de realizar esa seminal obra. The Silmarillion<\/em> es un libro, Watchmen<\/em> es un c\u00f3mic. Son cl\u00e1sicos por c\u00f3mo utilizan el poder de su medio. En cualquier otro, se ver\u00edan disminuidos.<\/p>\n\n\n\n

Dunkirk<\/em> es esa clase de obra.<\/p>\n\n\n\n

1. Tiempo<\/strong> \u00a0 <\/h2>\n\n\n\n
\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Christopher Nolan tuvo la inspiraci\u00f3n para Dunkirk<\/em> cuando naveg\u00f3 al lado de su esposa, la productora de todas sus pel\u00edculas, Emma Thomas, por el Canal Ingles, el cuerpo marino que divide Gran Breta\u00f1a de Francia. Para poder llevar a cabo su idea, Nolan pospuso la realizaci\u00f3n del filme hasta que tuviera suficiente control y experiencia al realizar producciones de alto presupuesto. Por otra parte, la narrativa que quer\u00eda emplear, su edici\u00f3n no-lineal, es algo para lo que ya hab\u00eda demostrado tener una aptitud natural en la primera pel\u00edcula que hizo, Following<\/em>, hace 20 a\u00f1os. En esa obra temprana podemos ver la eficacia para ejecutar y la facilidad que ten\u00eda para manejar 3 l\u00edneas de tiempo distintas mientras que al mismo tiempo guiaba a la audiencia en lo que ser\u00eda una estructura confusa en manos de cineastas menores.<\/p>\n\n\n\n

20 a\u00f1os despu\u00e9s, y ahora Nolan tiene mucho, mucho m\u00e1s dinero que esos 6,000 d\u00f3lares para realizar su visi\u00f3n; y como Cobb \u2013 el de Inception<\/em>, no el de Following<\/em>, aunque \u00e9l tambi\u00e9n era bueno para crear ilusiones \u2013 tiene ahora a un escuadr\u00f3n de talentosos individuos que se han ganado su confianza a lo largo de m\u00faltiples producciones. El fot\u00f3grafo Hoyte Van Hoytema se gan\u00f3 la confianza de Nolan al capturar escenarios en Interstellar <\/em>que a\u00fan no podemos observar sin ayuda de la magia del cine, y como ha sido desde que Nolan entr\u00f3 a la baticueva en el 2005, la m\u00fasica corre a cargo del tecn\u00f3pata con alma de artista, Hans Zimmer. En esa misma (e infravalorada) cinta, fue que Nolan inici\u00f3 la colaboraci\u00f3n con su editor actual, Lee Smith. <\/p>\n\n\n\n

Hoytema, Zimmer y Smith, bajo el firme mando de Christopher Nolan, son los que nos llevan a navegar las peligrosas aguas de las playas de Dunkerque. <\/p>\n\n\n\n

El manejo del tiempo en el lenguaje cinematogr\u00e1fico ha sido un sello caracter\u00edstico de Nolan, y anteriormente hab\u00eda logrado su pin\u00e1culo en Inception<\/em> \u2013 donde sus acostumbrados tr\u00edpticos se ten\u00edan que alinear a la perfecci\u00f3n \u2013 y en Interstellar<\/em> \u2013 donde el tiempo pentadimensional le da el cl\u00edmax a la cinta \u2013 pero en Dunkirk <\/em>es a la vez m\u00e1s sencillo y m\u00e1s ambicioso; no es en esta ocasi\u00f3n un acertijo donde le da a la audiencia las piezas poco a poco antes de ense\u00f1arle la imagen general (como en Following <\/em>o Memento<\/em>) sino que desde el inicio te la muestra. Es m\u00e1s ambicioso, porque as\u00ed es toda la cinta, y aunque es una de las m\u00e1s cortas de su carrera, tiene que mantener la precisi\u00f3n en la l\u00ednea temporal para evitar que la audiencia se pierda mientras que al mismo tiempo tiene que transmitir las emociones necesarias que cargan con el peso de la cinta. <\/p>\n\n\n\n

Las tres locaciones, el Muelle, el Mar y el Cielo (o cielo, mar y tierra, los tres lugares donde se pelea una guerra moderna) ocupan cada uno un espacio temporal distinto \u2013 una semana, un d\u00eda y una hora \u2013 que sirven para reflejar la duraci\u00f3n de la guerra para cada uno de los involucrados. Para el audaz piloto de la Fuerza A\u00e9rea Real interpretado por Tom Hardy, el sitio de Dunkerque dur\u00f3 una hora; para Tommy, Gibson y Alex, dur\u00f3 una semana. Sabemos, desde el principio, que estas tres l\u00edneas de tiempo se tienen que entrelazar. Sabemos que el nav\u00edo civil \u201cMoonstone<\/em>\u201d inevitablemente va a rescatar a Tommy y compa\u00f1\u00eda, y que la RAF<\/em> los va a apoyar, y eso, de hecho, sucede cuando uno lo espera, pero esta convergencia es temporal, y un falso cl\u00edmax. Despu\u00e9s de esta convergencia, una l\u00ednea de tiempo se divide, y cada mitad se une a una de las otras dos antes de volverse a separar para finalizar en el espacio temporal establecido desde un inicio. El que todo esto ocurra de una manera entendible casi instintivamente para la audiencia es testamento de la agudeza narrativa y el dominio del lenguaje cinematogr\u00e1fico del cineasta. El cine es \u00fanico entre los medios narrativos ya que cedemos el control total del pasaje temporal a un director, y Christopher Nolan quiere que no quede ninguna duda de que es el maestro de todo lo que observa.<\/p>\n\n\n\n

Vean con detenimiento el enfrentamiento de ese Messerschmitt Me 109 perdido con el bote y en el muelle la pr\u00f3xima vez que vean Dunkirk para que se maravillen lo que es un autor con el dominio total de la forma. Y espero que haya una pr\u00f3xima vez, porque aunque sin duda Dunkirk<\/em> es una pel\u00edcula para ver una y otra vez, no creo que vaya a haber muchas oportunidades de verla en la pantalla grande. <\/p>\n\n\n\n

2. Espacio<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Dunkirk<\/em> es una pel\u00edcula at\u00edpica, no solo en presentaci\u00f3n sino tambi\u00e9n en contenido. Es, despu\u00e9s de todo, una pel\u00edcula sobre la Segunda Guerra Mundial en la que los h\u00e9roes no son los norteamericanos, porque 60 a\u00f1os de Hollywood han sido suficientes para que pr\u00e1cticamente se apoderen del conflicto como si fueran un Deus Ex Machina que salva a todos al final. Pero no se limita a eso, sino a los protagonistas. Por lo general, una pel\u00edcula de guerra se centra en el conflicto de un pu\u00f1ado de soldados excepcionales, ya sea en su bondad y arrojo, o en su cobard\u00eda y maldad. Los soldados de Dunkirk<\/em> son, casi por regla, discretos; casi indistintos. Tuve que googlear los nombres de la mayor\u00eda de ellos porque en la cinta no los dicen o los mencionan si acaso una vez. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs esto una se\u00f1al de que las caracterizaciones son \u201csubstandard\u201d como dec\u00eda una cita de una rese\u00f1a de esas espec\u00edficamente dise\u00f1adas para ser mostradas en Rotten Tomatoes? En t\u00e9rminos tradicionales, solo Mark Rylance acaba con lo que podr\u00eda decirse es una caracterizaci\u00f3n, ya que al menos sabemos que lo que motiva sus acciones es la muerte de su hijo mayor al inicio de la guerra. De los dem\u00e1s no sabemos nada. \u00bfQui\u00e9n era \u201cGibson\u201d? \u00bfFerrier? Los personajes son pizarras en blanco, y eso es precisamente lo que hace que nos identifiquemos con ellos, no por sus historias sino por sus acciones, humanas y reconocibles. <\/p>\n\n\n\n

Los personajes no son excepcionales, aunque en ocasiones si despliegan acciones de singular valor y hero\u00edsmo, ya que la intenci\u00f3n de la pel\u00edcula no es mostrar individuos, sino un Gestalt de toda la gama de emociones y acciones que ocurren dentro de una guerra. \u201cGibson\u201d no estaba siendo particularmente cobarde cuando le roba su uniforme a un soldado brit\u00e1nico para poder escapar las playas de Dunkerque, pero s\u00ed fue un verdadero h\u00e9roe cuando tapa los agujeros del barco tan solo unos segundos m\u00e1s para permitir que escapen aquellos que hac\u00eda unos momentos lo quer\u00edan enviar a su muerte. \u00bfDe d\u00f3nde ven\u00eda Farrier? Qui\u00e9n sabe. Pero sabemos que sacrific\u00f3 un c\u00f3modo regreso a casa no menos de tres veces todo para salvar un pu\u00f1ado de vidas y mostrarles a los soldados que s\u00ed, la RAF<\/em> estaba ah\u00ed con ellos. \u00bfQu\u00e9 mejor manera de mostrar el car\u00e1cter de Peter, el hijo del se\u00f1or Dawson, que cuando compasivamente le oculta la muerte de George al soldado que lo mat\u00f3, como Alfred hizo con la carta de Rachel al final de The Dark Knight<\/em>? Eso no es caracterizaci\u00f3n deficiente, eso es revelar personaje mediante acciones, una caracter\u00edstica recurrente en una pel\u00edcula que es casi enteramente narrada sin di\u00e1logos y los peque\u00f1os esbozos de exposici\u00f3n son usados para mostrar el contexto de la situaci\u00f3n en las playas de Dunkerque. \u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Esto es importante, ya que, sin este elemento, toda la proeza t\u00e9cnica de Dunkirk<\/em> ser\u00eda un elemento hueco y sin significado de no ser porque lo m\u00e1s maravilloso que tiene es como refleja toda la gama del comportamiento en tiempos de guerra. Todos son capaces de hero\u00edsmo y de cobard\u00eda, la mayor\u00eda, solo intenta sobrevivir y volver a casa, ese esot\u00e9rico elemento tan presente en la cinta, apenas a unas millas de distancia, pero casi otro mundo. \u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

La humanidad, postula la cinta, es lo que nos hace robarle la victoria de las garras de la derrota. <\/p>\n\n\n\n

3. Realidad<\/strong> \u00a0<\/h2>\n\n\n\n
\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Pero hablemos un poco m\u00e1s de esa proeza t\u00e9cnica. <\/p>\n\n\n\n

Nolan film\u00f3 Dunkirk casi en su totalidad en IMAX 70mm. Eso es, verdadero celuloide de 70mm, digital es para los d\u00e9biles que no tienen a un Hoytema en quien confiar. Como las leyes de la f\u00edsica es algo que Nolan no puede desafiar (a\u00fan), y una c\u00e1mara IMAX no cabe en todas partes, hay ciertas escenas que se rodaron en 70mm regular – tan regular como puede ser un formato reservado para cineastas de renombre como \u00e9l o Quentin Tarantino. Esto no es mera idiosincrasia, o un apego malsano a medios del pasado; la intenci\u00f3n explicita de Nolan fue la de crear un \u201c3D sin lentes\u201d (no confundir con lo que sea que este tramando James Cameron para sus 17 secuelas de Avatar<\/em>) que realmente pueda sumergir a la audiencia en, bueno, en botes sumergidos en el agua. Un cuadro de pel\u00edcula IMAX tiene una relaci\u00f3n de aspecto mucho m\u00e1s alta que la que se acostumbra usar, por lo que vemos las playas hermosamente fotografiadas por Hoytema en todo su esplendor, y el ballet a\u00e9reo de las peleas de los Spitfires es alucinante. Pero argumentar\u00eda que el componente aural es tanto, o incluso m\u00e1s, importante que el visual. <\/p>\n\n\n\n

Mientras que las mezclas de sonido de las pel\u00edculas de Nolan son criticadas con regularidad por la dificultad de entender los di\u00e1logos, en una pel\u00edcula casi ausente de ellos, es el momento adecuado para que se utilice el sonido en todo su esplendor. El constante tick-tock (un elemento que encontramos, de nuevo, desde Following<\/em> en el cat\u00e1logo del director) de la banda sonora, las estruendosas explosiones de las bombas y los chirridos espeluznantes de los aviones caza, complementados por el magistral score de Zimmer que parece estar en constante crescendo eterno (\u201cShepard Tone<\/em>\u201d, googl\u00e9enlo), sirven para situar a la audiencia justo en medio de la acci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

La pregunta m\u00e1s importante: \u00bfdeben de verla en IMAX? Para Christopher Nolan, la manera de ver Dunkirk<\/em> es en IMAX 70mm, lo cual representa un problema en nuestro pa\u00eds porque, a menos de logren convencer a su Museo del Ni\u00f1o o a su Planetario Alfa local, no hay pantallas de exhibici\u00f3n de cintas comerciales de IMAX 70mm en M\u00e9xico, aunque si viven en una de las grandes ciudades del pa\u00eds el IMAX digital de su Cinepolis de la localidad es un facs\u00edmil razonable.<\/p>\n\n\n\n

Sin el amplio cuadro de una pantalla IMAX, se est\u00e1 perdiendo aproximadamente un cuarto de la fotograf\u00eda, adem\u00e1s de la resoluci\u00f3n incrementada que proporciona el formato, adem\u00e1s de que el cambio de aspecto entre IMAX 70mm y 70mm hace que las escenas dentro del \u201cMoonstone<\/em>\u201d tengan un ligero efecto claustrof\u00f3bico. Por otra parte, recalco, el sonido es muy importante, por lo que m\u00e1s que encontrar la pantalla para verla, dir\u00eda que es m\u00e1s importante encontrar la sala con mejor sonido. <\/p>\n\n\n\n

A fin de cuentas, considero esa pregunta hasta cierto punto irrelevante. Si se est\u00e1 en posici\u00f3n de verla en IMAX, adelante, si no, Dunkirk sigue siendo una experiencia \u00fanica; una compleja danza en la que todos los elementos se complementan para llevar a cabo lo que es una de las mejores muestras de lo que el cine nos puede brindar. <\/p>\n\n\n\n

Se podr\u00eda considerar que las anteriores cintas de Nolan fueron un ensayo para realizar Dunkirk<\/em>, donde vemos manifestadas todas las obsesiones e intereses del director. Su manejo de la no linearidad \u00a0de Following<\/em>; del espacio temporal de Inception<\/em> e Interstellar;<\/em> de la Memoria (qu\u00e9 es Dunkirk<\/em>, si no la memoria colectiva de Gran Breta\u00f1a) de Memento <\/em>y Batman Begins<\/em> e incluso de la Identidad como en The Dark Knight<\/em>, mientras recrea batallas con toda la espectacular teatralidad de The Dark Knight Rises. <\/em>Presentados de impecable manera como mago de The Prestige.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sin art\u00edfices ni muletillas, la visceralidad cinematogr\u00e1fica a manos de lo que es un realizador en el pin\u00e1culo de su carrera. Sin duda vendr\u00e1n muchos premios en los pr\u00f3ximos meses. Eso era f\u00e1cil de predecir. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

\u00a0Pero que fuera mejor que Batman. Eso s\u00ed no lo vi venir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

All we did is survive. Muy de vez en cuando, se nos da una de esas raras gemas, inseparables del medio en el que fueron creadas. No significa que no se puedan transladar, sino que se pierde una gran parte de lo que las hace \u00fanicas. No importa el dinero que se invierta, jam\u00e1s se […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3606,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1279,1282,1288,1318,1284],"tags":[44,3,21,12,45,5,6,7],"class_list":["post-144","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-croniqueros","category-desde-la-baticueva","category-media","category-resenas-de-cine","tag-christopher-nolan","tag-cine","tag-croniqueros","tag-desde-la-baticueva","tag-dunkirk","tag-entrada","tag-media","tag-resena"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/Dunkirk2.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/144","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=144"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/144\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8696,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/144\/revisions\/8696"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3606"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=144"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=144"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=144"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}