{"id":269,"date":"2016-10-19T12:00:00","date_gmt":"2016-10-19T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/10\/19\/la-cultura-de-luke-cage\/"},"modified":"2019-08-21T06:54:06","modified_gmt":"2019-08-21T06:54:06","slug":"la-cultura-de-luke-cage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/10\/19\/la-cultura-de-luke-cage\/","title":{"rendered":"La Cultura de Luke Cage"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n

Lord, who to call when no one obeys the law
\nAnd there ain\u2019t no Iron Man that can come and save us all?<\/p><\/blockquote>\n

Durante los \u00faltimos a\u00f1os la importancia y el estatus de los superh\u00e9roes en la cultura pop se ha incrementado de manera exponencial; la funci\u00f3n narrativa y el alcance del g\u00e9nero se han convertido en pr\u00e1cticamente una de las piedras fundacionales del cine y la televisi\u00f3n, pero esto es algo nuevo; en los casi 80 a\u00f1os del g\u00e9nero, los comics y los superh\u00e9roes hab\u00edan sido los seguidores, no los parteaguas. La Era At\u00f3mica y el auge de la ciencia ficci\u00f3n en los 50s y los 60s llev\u00f3 a la reimaginaci\u00f3n de personajes cl\u00e1sicos de DC y toda la era Marvel; Bruce Lee y las cintas de artes marciales nos brindaron personajes como Shang-Chi y los musculosos h\u00e9roes de acci\u00f3n de los 80s fueron la inspiraci\u00f3n para muchos personajes durante la era \u201cGrim & Gritty\u201d de los 90s.<\/p>\n

The Sex Machine who gets all the Chicks<\/b>
\nDurante la d\u00e9cada de los 70s, tuvo auge en el cine un subg\u00e9nero muy particular: el Blaxploitation. Un portmanteau<\/i> de las palabras \u201cBlack<\/i>\u201d y \u201cExploitation<\/i>\u201d, estas cintas presentaban una galer\u00eda de \u201chunky pimps and pushers, knockout whores, and corrupt cops<\/i>\u201d, com\u00fanmente infundados en vistosos atuendos, llenas de violencia y con m\u00fasica cl\u00e1sica, adem\u00e1s de temas frecuentes de Nacionalismo Negro. Las tramas de estas pel\u00edculas generalmente ca\u00edan dentro de dos esquemas: un proxeneta o padrote que ten\u00eda una crisis y se encontraba dividido entre la lealtad a su cultura y la sociedad en general, o eran historias de venganza en las que el protagonista ten\u00eda que desmantelar una estructura de poder opresiva.[1] Entre las pel\u00edculas m\u00e1s reconocidas del genero se encuentran las dos que reciben el cr\u00e9dito de haber iniciado el g\u00e9nero: Sweet Seetback\u2019s Baadasssss Song<\/i> y Shaft<\/i>.<\/p>\n

En Sweet Seetback<\/i>, el h\u00e9roe, apodado as\u00ed por su, eh, \u201cdotes\u201d, es inculpado injustamente de un crimen que no cometi\u00f3, y rumbo a la prisi\u00f3n escapa de la polic\u00eda despu\u00e9s de prevenir que maltraten a un activista negro, lo que provoca una cacer\u00eda a trav\u00e9s de varias localidades en el viaje del protagonista hacia la tierra prometida: M\u00e9xico.<\/p>\n

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Shaft<\/i> es una historia m\u00e1s conocida, y su protagonista es un casi omnipotente superh\u00e9roe que, adem\u00e1s, consigue todas las nenas. John Shaft es un detective privado que se encuentra envuelto en una pelea de pandillas que puede llevar a una guerra racial en las calles de Harlem.<\/p>\n

Tanto Shaft como Sweet Sweetack (y otros h\u00e9roes del Blaxploitation como Superfly<\/i>) forman el arquetipo del h\u00e9roe negro cl\u00e1sico: son imponentes, violentos e hypersexualizados para los que su raza es una cualidad indeleble de su identidad. No se puede remover el Black<\/i> del Blaxploitation<\/i>.<\/p>\n

Es en este ambiente cultural que el escritor Archie Goodwin y el dibujante George Tuska (con \u201cconsiderables contribuciones creativas\u201d de Roy Thomas y John Romita) crearon a Luke Cage, el primer h\u00e9roe afroamericano en recibir su titulo en solitario. Desde el splash page que lo introduce, en Luke Cage: Hero for Hire <\/i>#1 (1972), sus creadores muestran sus inspiraciones. Vemos la sexualidad, la violencia, la lucha con el poder y el crimen \u2013 ejemplificado por los juegos de azar, de una manera lo suficientemente desinfectada para el Comic Code<\/i> de los 70s.<\/p>\n

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El traje de Luke es bastante rid\u00edculo, incluso para los est\u00e1ndares de superh\u00e9roes, pero es un traje basado en la est\u00e9tica del Blaxploitation<\/i>, y la cadena rota que le sirve de cintur\u00f3n funciona como recordatorio simb\u00f3lico de la liberaci\u00f3n de la opresi\u00f3n. Es un buen s\u00edmbolo, pero esa primera aparici\u00f3n nos da uno mejor, aunque tendr\u00edan que pasar m\u00e1s de 40 a\u00f1os para que se usara para definir y representar a Luke Cage.<\/p>\n

Para haber sido creado por 4 artistas blancos, Cage logra capturar la esencia del Blaxploitation<\/i>. Cage es Carl Lucas, un hombre que fue injustamente encarcelado despu\u00e9s de haber sido inclulpado por un crimen por su mejor amigo Willis Stryker AKA Diamondback. En la prisi\u00f3n, es sometido a un experimento que sale mal, lo que le da el set est\u00e1ndar de superpoderes y con ello logra escapar de la prisi\u00f3n, y se convierte en Luke Cage, superh\u00e9roe.<\/p>\n

Aunque no hay nada siniestro en los experimentos del doctor Noah Burstein (el buen doctor usa maquinaria de Stark Entreprises, lo que demuestra su moralidad) y cualquier enlace con los experimentos de Tuskegee, en los que afroamericanos fueron infectados con s\u00edfilis para estudiar sus efectos, tendr\u00eda que esperar hasta la serie de Netflix, es impresionante la resonancia que consiguen Goodwin et al<\/i> con el origen de Cage; al ganar sus superpoderes, consigue escapar de la opresi\u00f3n y construir una vida nueva. Pareciera ser estereot\u00edpico de una manera superficial, pero tiene suficiente contenido metaf\u00f3rico para ser reconocido por aquellos que prestan atenci\u00f3n. \u00bfFue intencional? No sabr\u00eda decirlo, pero hay que recordar (con orgullo para nosotros los fans) que los autores de c\u00f3mics han sido desde el principio los Social Justice Warriors <\/i>originales.<\/p>\n

The Beating Pulse<\/b>
\nUno de los principales protagonistas de Luke Cage es Harlem. Un vecindario muy famoso de Nueva York, es muy conocido por la alta incidencia de violencia y crimen que tiene, y aunque si bien es cierto y es uno de los lugares con m\u00e1s crimen de la Uni\u00f3n Americana, el reducir a Harlem de esta manera es un desprop\u00f3sito, ya que es gran medida una cuna del arte, la cultura, la m\u00fasica y el cine afroamericano.<\/p>\n

Harlem fue fundando por los holandeses en 1658 [2] pero no fue hasta la construcci\u00f3n del ferrocarril en el siglo XIX que la poblaci\u00f3n empez\u00f3 a crecer. A inicios del siglo XX, el empresario Phillip Payton tuvo la idea de poblar el vecindario con familias afroamericanas. La poblaci\u00f3n empez\u00f3 a crecer y con ella la cultura. En parte gracias a los esfuerzos de Alain Locke, el primer acad\u00e9mico Rhodes de raza negra (un acad\u00e9mico Rhodes tiene que ser un atleta e intelectual), fue que se empez\u00f3 a dar el \u201cRenacimiento de Harlem\u201d[3] Locke describi\u00f3 a Harlem como \u00abel lugar donde el coraz\u00f3n del mundo negro empez\u00f3 a latir\u00bb<\/i>.<\/p>\n

El \u201cRenacimiento Harlem<\/i>\u201d fue un movimiento que, sin estar dominado por una ideolog\u00eda en particular, busc\u00f3 la creaci\u00f3n de una est\u00e9tica y un lenguaje propio para la comunidad afroamericana despu\u00e9s de siglos de opresi\u00f3n y esclavitud.<\/p>\n

La lista de m\u00fasicos, escritores y autores cuya identidad naci\u00f3 o se form\u00f3 en Harlem es demasiado numerosa y cualquier intento de hacerlo aqu\u00ed la dejar\u00eda terriblemente incompleta. Desde m\u00fasicos cl\u00e1sicos como Louis Armstrong y Sammy Davis, Jr. hasta raperos famosos de las \u00faltimas d\u00e9cadas como el fallecido Tupac y P. Diddy. El inolvidable Lando Carlissian, Billy Dee Williams, es nativo de Harlem tambi\u00e9n y, aunque no es afroamericano, Al Pacino tambi\u00e9n naci\u00f3 ah\u00ed \u2013 as\u00ed que ya saben porque Pop no le cobra.<\/p>\n

Eso sin mencionar a aquellas figuras importantes de la pol\u00edtica. Mientras que no naci\u00f3 en Harlem, fue en el vecindario donde Malcolm X inici\u00f3 su lucha por los derechos civiles y el lugar con el que m\u00e1s se identific\u00f3. Fue ah\u00ed donde organiz\u00f3 protestas contra la polic\u00eda y donde con un simple movimiento de su mano acab\u00f3 una manifestaci\u00f3n de 500 personas.[4]\u00a0Thurgood Marshall, el primer afroamericano en llegar a la corte m\u00e1s alta de los Estados Unidos, tambi\u00e9n vivi\u00f3 en Harlem.<\/p>\n

<\/a><\/div>\n

Harlem es un lugar muy importante para la cultura negra, y Luke Cage lo muestra con sus arraigados defectos, pero tambi\u00e9n lo muestra como un lugar vibrante, lleno de energ\u00eda y de personas que s\u00f3lo intentan vivir sus vidas sin da\u00f1ar a nadie; un lugar en busca de un h\u00e9roe.<\/p>\n

El creador Cheo Hodari Coker acepta las ra\u00edces del Blaxploitation del personaje que adapta para la pantalla chica, y usa a Harlem como el contexto para desarrollar su historia, pero no es ni en el cine ni en el pasado de donde toma el elemento m\u00e1s importante para darle a Luke Cage<\/i> un elemento primordial e indispensable para todo superh\u00e9roe: su s\u00edmbolo<\/i>.<\/p>\n

Bulletproof Man in a Hoodie<\/b>
\nEl 26 de febrero del 2012, el joven de 17 a\u00f1os Trayvon Martin estaba visitando la casa de la novia de su pap\u00e1 en Florida. \u00c9l no viv\u00eda ah\u00ed, pero hab\u00eda visitado en anteriores ocasiones, aunque no lo suficiente para que uno de los vecinos de la comunidad privada, quien adem\u00e1s ten\u00eda \u00ednfulas de patrullero, lo reconociera. Despu\u00e9s de un altercado, George Zimmerman, armado con su 9mm le hab\u00eda disparado al joven Trayvon, quien se encontraba armado s\u00f3lo con una bolsa de Skittles y una lata de t\u00e9 helado.<\/p>\n

George Zimmerman sali\u00f3 libre, argumentado con \u00e9xito en la corte que el asesinato fue en defensa propia.<\/p>\n

La lista de j\u00f3venes de raza negra que han muerto en los \u00faltimos a\u00f1os a manos de personas como Zimmerman o frente a la polic\u00eda es larga y deprimente. En noviembre del 2014, un ni\u00f1o de 12 a\u00f1os fue muerto por la polic\u00eda sin siquiera una advertencia por el \u201ccrimen\u201d de tener una pistola realista de juguete (en un estado donde es legal portar armas en la v\u00eda publica a la vista de todos). Michael Brown, Eric Garner, John Crawford y muchos otros han muerto en circunstancias similares. Esto fue lo que llev\u00f3 a cabo la creaci\u00f3n del movimiento Black Lives Matters<\/i>, que sac\u00f3 a luz los todav\u00eda existentes prejuicios raciales y sesgo impl\u00edcito que existen en la sociedad estadounidense. En algunas de las muertes se podr\u00eda argumentar que los oficiales de polic\u00eda ten\u00edan motivos para verlos como amenaza, pero no en todos (algunas de las muertes recientes incluyen personas que siguen al pie de la letra las indicaciones de los oficiales) y lo que tienen en com\u00fan es la raza: porque una persona cauc\u00e1sica no perder\u00eda su vida en esas circunstancias.<\/p>\n

Hoker ha dicho en entrevistas que su intenci\u00f3n no era hacer alusi\u00f3n al movimiento, y que para cuando este cobro la fuerza pol\u00edtica que tiene hoy en d\u00eda, Luke Cage<\/i> ya estaba escrita y lista para filmarse, as\u00ed que los paralelismos hacia el movimiento en general son coincidencias (ambos m\u00e1s bien resultados l\u00f3gicos de la sociedad actual) pero hay algo que no es una coincidencia y es 100% expl\u00edcito: cuando Trayvon Martin fue asesinado brutalmente, estaba vestido con una sudadera con capucha. Un hoodie<\/i>.<\/p>\n

A bulletproof man in a hoodie.<\/i><\/p>\n

Los superh\u00e9roes trabajan con contenido semi\u00f3tico; sus s\u00edmbolos y emblemas son tan intr\u00ednsecos como sus poderes. La \u201cS<\/i>\u201d tiene un significado muy particular, al igual que el murci\u00e9lago dentro de un circulo. La estrella en medio de un circulo con barras rojas y azules simbolizan a Captain America, en s\u00ed una representaci\u00f3n de los valores y aspiraciones de todo un pa\u00eds.<\/p>\n

<\/a><\/div>\n

Luke Cage nunca hab\u00eda tenido un signo as\u00ed hasta esta serie. Y no, la tiara no cuenta.<\/p>\n

Los superh\u00e9roes son, en parte, fantas\u00edas de poder. El padre de Jerry Siegel es asesinado en un robo [4], y de su mente nace el primer superh\u00e9roe, completo con piel que las balas no pueden penetrar. Captain Marvel es un ni\u00f1o con los poderes de no uno, sino varios dioses. Steve Rogers y Peter Parker eran d\u00e9biles f\u00edsicamente hasta que recibieron poderes fant\u00e1sticos.<\/p>\n

Luke Cage es un afroamericano a prueba de balas en un hoodie <\/i>lleno de agujeros. Este hoodie<\/i> se convierte en su uniforme no oficial, y es tratado con humor dentro de la serie, hasta que se empieza a usar como s\u00edmbolo de solidaridad por parte de los habitantes de Harlem.<\/p>\n

El poder contenido en el significante es expuesto, de manera apropiada, por Method Man en un rap, Bulletproof Love<\/i>:<\/p>\n

\u201cPower to the people and Luke Cage the cause<\/i><\/div>\n
And the cops got it wrong, We don\u2019t think Cage involved<\/i><\/div>\n
Look, dog, a hero never had one<\/i><\/div>\n
Already took Malcolm and Martin this is the last one<\/i><\/div>\n
I beg your pardon, somebody pulling\u2019 a fast one<\/i><\/div>\n
And now we got a hero for hire and he a black one<\/i><\/div>\n
And bullet-hole hoodies is the fashion<\/i><\/div>\n
We in Harlem\u2019s Paradise tell the captain<\/i><\/div>\n
That I\u2019m about to trade the mic for a magnum\u201d<\/i><\/div>\n
[br]<\/div>\n

Todo esto es Superhero\u00edsmo Demi\u00fargico <\/i>de la m\u00e1s alta calidad. Luke Cage nunca ha sido un gran superh\u00e9roe. A pesar de su status como el primer afroamericano en tener una serie regular, estuvo en la periferia del universo Marvel por muchos a\u00f1os, hasta que el escritor Brian Michael Bendis le tom\u00f3 un particular cari\u00f1o y lo incluy\u00f3 en su muy aclamada serie Alias y despu\u00e9s se lo llev\u00f3 a formar parte de su equipo de Avengers. Aunque esto estableci\u00f3 a Cage como un h\u00e9roe importante dentro del universo Marvel el personaje siempre careci\u00f3 de un Ur-Texto<\/i>, algo que lo defina de manera definitiva.<\/p>\n

Coker logra hacerlo en su adaptaci\u00f3n, con una cuidadosa creaci\u00f3n de una imagen superheroica que incluye un trasfondo de Poder y Responsabilidad – Stan y Steve no se equivocaron con eso; es un ingrediente muy poderoso para un superh\u00e9roe \u2013 un atuendo distintivo que lo caracteriza y que se convierte en su S\u00edgil, lo sit\u00faa en una ciudad llena de personalidad con la que se siente en deuda y le da toda una galer\u00eda de villanos que son reimaginaciones de personajes de la tira.<\/p>\n

Coker tom\u00f3 a un buen personaje y lo convirti\u00f3 en un gran Superh\u00e9roe; uno con fundamentos tan s\u00f3lidos y b\u00e1sicos como los mejores, como Superman. Y lo hizo de una manera tan relevante para el mundo actual que har\u00eda que el mism\u00edsimo Denny O\u2019Neil se enorgulleciera.<\/p>\n

Los superh\u00e9roes por definici\u00f3n ofrecen por lo regular un estrecho punto de vista; son escritos por cauc\u00e1sicos para otros cauc\u00e1sicos (o su equivalente) y rara vez se alejan de esa privilegiada posici\u00f3n. Luke Cage<\/i> es diferente. Nos ofrece una visi\u00f3n alternativa, una textura que no encontramos en otras historias de superh\u00e9roes. El dialogo y los personajes nos sumergen en una cultura que nos puede resultar desconocida y que resulta en una historia cl\u00e1sica de superh\u00e9roes y superheroismo m\u00e1s rica de lo que estamos acostumbrados.<\/p>\n

Eso es algo que s\u00f3lo se puede hacer por Marvel y por Netflix. Para los que estamos al tanto de lo que hay detr\u00e1s de la cortina, sabemos que la cohesividad del Marvel Cinematic Universe<\/b> es una ilusi\u00f3n. A Kevin Feige le importa un bledo la televisi\u00f3n, y despu\u00e9s de su magistral golpe que lo dej\u00f3 a cargo del cine, las dos divisiones \u2013 cine y televisi\u00f3n \u2013 se encuentran m\u00e1s divididas que nunca. Mientras que los programas hacen referencias ocasionales a las pel\u00edculas, las pel\u00edculas hasta donde s\u00e9 jam\u00e1s han hecho una referencia a los programas.<\/p>\n

Pero si logramos obviar ese desafortunado paradigma, lo que tenemos es un universo de adaptaciones cuya riqueza y trasfondo en unidad sobrepasa a sus partes individuales. Las pel\u00edculas son las Grandes \u00d3peras<\/i>. Los relatos en los que los Dioses y las Leyendas se enfrentan a amenazas inimaginables que pueden destruir la Tierra o el Universo. Mientras que las series ofrecen la textura; son las que pueden darse el lujo de tratar sobre el desplazamiento de los pobres para crear viviendas para los acaudalados como en la primera temporada de Daredevil, o del maltrato, la misoginia y el abuso como en la hermosamente feminista Jessica Jones o que nos hablan sobre la experiencia afroamericana; aquella que incluye el Blaxploitation<\/i>, Harlem y Black Lives Matter.<\/i> Y si las declaraciones de Jeph Loeb son ciertas, esto continuar\u00e1 en Iron Fist, que supuestamente ser\u00e1 \u201cuna mirada dura al 1%<\/i>\u201d. Ya que es tan com\u00fan que los h\u00e9roes sean millonarios pertenecientes a ese 1%, no puedo esperar qu\u00e9 nos depara la siguiente serie de Marvel<\/p>\n

Ning\u00fan otro universo de superh\u00e9roes puede darnos una experiencia as\u00ed. Ninguno esta siquiera cerca de hacerlo<\/b>.<\/p>\n

[1]\u00a0http:\/\/brightlightsfilm.com\/blaxploitation-a-sketch\/#.WAVUfaOZPFx<\/a>
\n[2]\u00a0http:\/\/www.harlemheritage.com\/history-of-harlem\/<\/a>
\n[3]\u00a0http:\/\/www.infoplease.com\/ipa\/A0800599.html<\/a>
\n[4] http:\/\/www.complex.com\/pop-culture\/2013\/02\/malcolm-xs-guide-to-harlem\/<\/a>
\n[5] Men of Tomorrow<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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