{"id":321,"date":"2016-06-30T12:00:00","date_gmt":"2016-06-30T12:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/06\/30\/crisis-galaxias-torres-y-reinos\/"},"modified":"2019-08-21T06:54:07","modified_gmt":"2019-08-21T06:54:07","slug":"crisis-galaxias-torres-y-reinos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/06\/30\/crisis-galaxias-torres-y-reinos\/","title":{"rendered":"Crisis, Galaxias, Torres y Reinos Perdidos: El Canon de la fantasia."},"content":{"rendered":"
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Usando la definici\u00f3n de Wikipedia, \u201cCanon<\/b>\u201d, en lo que se refiere a materias religiosas, se describe como \u201cla lista de textos los cuales una comunidad religiosa mantiene como [sagrada] escritura<\/i>\u201d. La palabra viene del griego, y fue usada por primera vez por la Cristiandad para referirse a sus textos. Definiciones de enciclopedia de lado, significa \u201cEsto es lo que es real<\/i>\u201d; un proceso de selecci\u00f3n usado para determinar qu\u00e9 es o no parte de un todo.<\/span><\/div>\n
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Como nosotros los fans tomamos tan en serio nuestras aficiones, eventualmente tomamos esa palabra para describir estos mundos imaginarios, y como resultado se han dado d\u00e9cadas de discusiones, algunas veces alcanzando el estatus de \u201cacad\u00e9micas\u201d; otras, m\u00e1s que nada informales, tratando de determinar la respuesta a esa pregunta tan trascendente: \u00bfQu\u00e9 es Real<\/i>?<\/span><\/div>\n
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Todos estos mundos imaginarios tratan de alcanzar el nivel de \u201cMitolog\u00eda<\/i>\u201d (una discusi\u00f3n para otra ocasi\u00f3n, cuya respuesta va m\u00e1s all\u00e1 de un S\u00ed o No) y las discusiones que tratan sobre su nivel de \u201cRealidad\u201d dice mucho acerca de la relaci\u00f3n que tenemos con las obras, con sus autores y la que ellos tienen con las grandes compa\u00f1\u00edas que usan dichas obras como generadores de ganancias. No son como en anta\u00f1o parte de una tradici\u00f3n oral en la que se reflejan las cuestiones fundamentales de la psyche humana o como explicaciones del mundo natural que observamos; son en parte productos procesados, empaquetados y distribuidos con el fin de crear regal\u00edas para sus autores. La Comunidad no es la salvaguarda de Star Trek, es Paramount.<\/span><\/div>\n
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Sin embargo, hay distintos niveles de interacciones entre las fuerzas creadores y monetarias y como reaccionamos ante ellas. Un universo compartido de superh\u00e9roes, como el de DC Comics o Marvel, es casi una Entidad Viviente<\/i> (per Grant Morrison) que engloba el trabajo de cientos de personas y que aspira a una coherencia que es francamente imposible de alcanzar. Pero ya sea que hablemos de un constructo resultado de una comunidad de autores o del trabajo de un solo autor, parece que no podemos escapar la pregunta inicial: hay siempre una b\u00fasqueda incesante de determinar qu\u00e9 es lo cuenta<\/i>.<\/span><\/div>\n
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I.               <\/span><\/span><\/span><\/span><\/b>A Strange Visitor From\u2026<\/span><\/b><\/span><\/div>\n
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En un comienzo, era simple. Jerry Siegel y Joe Shuster llevaron a la compa\u00f1\u00eda que ahora se llama DC Comics un personaje que hab\u00eda percolado en su mentes por algunos a\u00f1os, el ultimo sobreviviente de Krypton, Superman. A su alrededor, se gener\u00f3 todo un mundo de superh\u00e9roes, y algunos de ellos hicieron equipo gracias a la creaci\u00f3n de la Justice Society of America.<\/span><\/div>\n
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La Segunda Guerra Mundial dio pie al primer y m\u00e1s grande boom de los c\u00f3mics de superh\u00e9roes. The Flash, Green Lantern, Atom y muchos otros congraciaron las p\u00e1ginas de las historietas, pero como suele suceder, fueron olvidados antes de que diez a\u00f1os de su creaci\u00f3n pasaran. Pero las buenas ideas no mueren, solo hibernan, y a mediados de los cincuentas, muchos de estos h\u00e9roes renacieron, manteniendo poco m\u00e1s que sus poderes y tomando formas m\u00e1s modernas, m\u00e1s acorde a los tiempos. Green Lantern ya no obten\u00eda poderes de la magia, sino que era parte de un escuadr\u00f3n de guardianes de la paz intergal\u00e1cticos. Hal Jordan no era un ingenero de trenes, sino un piloto de pruebas \u2013 la fascinaci\u00f3n estadounidense con la Carrera al Espacio estaba en su apogeo. <\/span><\/div>\n
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\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con esos h\u00e9roes anteriores? Les fue dado su espacio particular, una segunda \u201cTierra\u201d, donde pod\u00edan seguir teniendo sus aventuras. Esta idea, la Moorcockiana explosi\u00f3n Multiversal, prob\u00f3 ser terreno f\u00e9rtil para los autores, y para los 80s, gracias a una camada de autores provenientes de Marvel y exaltados por el \u00e9xito de esa compa\u00f1\u00eda, se decidi\u00f3 que las m\u00faltiples Tierras era un concepto insostenible que deber\u00eda de ser erradicado. DC Comics public\u00f3 entonces su primer magno Crossover: Crisis on Infinite Earths<\/i>.<\/span><\/div>\n
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Las Tierras numeradas dejaron de existir. S\u00f3lo exist\u00eda una nueva Continuidad, con una s\u00f3la Tierra, y hubo reinvenciones, o lo que ahora es un t\u00e9rmino bastante com\u00fan fuera del medio del c\u00f3mic, \u201cReboots<\/i>\u201d. Las historias, con las que muchos fans hab\u00edan crecido, hab\u00edan quedado invalidadas. Personajes con los que hab\u00edan crecido se convirtieron en \u201cUnpeople<\/i>\u201d, para tomar un t\u00e9rmino que el afamado \u2013 y pr\u00e1cticamente orate \u2013 escritor de c\u00f3mics Alan Moore us\u00f3 para referirse a los que fueron erradicados en la Crisis; no murieron, o fueron olvidados, simplemente nunca existireron en primer lugar.<\/span><\/div>\n
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En otras palabras, una gran parte de las historias hab\u00edan dejado de \u201ccontar\u201d<\/span><\/div>\n
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Esto no fue, estrictamente hablando, cierto. La destrucci\u00f3n  <\/span>Multiversal causada por el Antimonitor en la Crisis destruyo retroactivamente las m\u00faltiples Tierras, pero fue un evento dentro del Universo DC; es decir, fue experimentado por sus personajes y algunos recordaban la existencia anterior de todos los mundos. DC Comics mantiene una reputaci\u00f3n por destruir su universo de manera regular con historias como la mencionada primer Crisis, Zero Hour <\/i>o Infinite Crisis<\/i>, pero la verdad es que siente una constante necesidad de reafirmar su universo tanto como destruirlo. La introducci\u00f3n del Hypertime<\/i> en The Kingdom<\/i> (idea cortes\u00eda de Grant Morrison y Mark Waid) ha sido la elucidaci\u00f3n m\u00e1s elegante de la existencia eterna de todas las continuidades, pero DC ha regresado a esa idea una y otra vez en los a\u00f1os posteriores. En los \u00faltimos 12 meses lo ha hecho dos veces, primero con Convergence<\/i>, donde vemos los remantes de las anteriores cat\u00e1strofes universales, y DC: Rebirth<\/i>, con los personajes estando consientes de la erradicaci\u00f3n de su historia como parte de un vago y posiblemente nefario plan de Doctor Manhattan, de Watchmen<\/i>.<\/span><\/div>\n
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Aunque superficialmente podemos pensar que para el universo compartido de DC la respuesta a la pregunta \u00bfQu\u00e9 es real? Es \u201clo que sea que el Editor en Jefe quiere que sea esa ma\u00f1ana\u201d, en realidad, su respuesta es \u201cTodo<\/i>\u201d. Eso no hace que DC Comics se escape de la cr\u00edtica, porque erradicar Continuidad es perjudicial para la estabilidad y la conexi\u00f3n emocional de las historias que se publican en un punto determinado en el tiempo, pero podemos decir que dicha respuesta es la m\u00e1s amplia que existe. El Canon de DC abarca todo lo que se ha publicado en sus 80 a\u00f1os de existencia como compa\u00f1\u00eda<\/i>.<\/span><\/div>\n
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II.              <\/span><\/span><\/span><\/span><\/b>A Galaxy Far, Far Away\u2026<\/span><\/b><\/span><\/div>\n
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Mi primer encuentro con la cuesti\u00f3n de la \u201cCanonicidad<\/i>\u201d de una historia no fue sobre DC Comics, sino con Star Wars. Para los m\u00e1s c\u00ednicos, el relato que sali\u00f3 de la mente de George Lucas no es m\u00e1s que un veh\u00edculos para vender juguetes. Eso es bastante poco halagador; tambi\u00e9n es un veh\u00edculo para vender libros, c\u00f3mics, videojuegos y programas de televisi\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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Cuando empec\u00e9 a leer sobre lo que com\u00fanmente se llamaba el Universo Expandido<\/i>, hab\u00eda tres niveles de \u201cVeracidad\u201d: el Canon<\/i> lo ocupaban las pel\u00edculas y el material basado en ellas como novelizaciones y radionovelas. El segundo nivel era designado material \u201cOficial<\/i>\u201d, libros y c\u00f3mics, principalmente. Las historias m\u00e1s antiguas, como los c\u00f3mics de Marvel de los 80s, o aquellas que contradec\u00edan hechos revelados en el Cano<\/i>n, as\u00ed como las que eran intencionalmente \u201cimaginarios\u201d, se les designaba \u201cAp\u00f3crifas<\/i>\u201d. Si ser Jedi es una religi\u00f3n, los fans ten\u00edan ya la terminolog\u00eda adecuada desde entonces.<\/span><\/div>\n
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Esto era en los Tiempos Oscuros, antes de las Precuelas (creo que mezcl\u00e9 esa met\u00e1fora). Yo s\u00e9 que es dif\u00edcil de imaginar en estos d\u00edas donde es impensable escribir sobre Star Wars y no estar rodeado de un termo de BB-8, una figura de Luke Skywalker y un Darth Vader en escala 1:6 (imagino que as\u00ed son todos los escritorios) pero hubo un periodo en el que Star Wars se encontraba casi moribundo, mantenido s\u00f3lo con libros de autores de ciencia ficci\u00f3n de segunda, c\u00f3mics de Dark Horse, y la promesa de que alg\u00fan d\u00eda George Lucas regresar\u00eda a contar la historia de c\u00f3mo Darth Vader obtuvo su problema de asma.<\/span><\/div>\n
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La segunda gran etapa de Star Wars inici\u00f3 con el lanzamiento de Star Wars: The Phantom Menace<\/i> en el 1999. Los medios de difusi\u00f3n no cambiaron, s\u00f3lo el volumen. Hubo m\u00e1s libros, m\u00e1s juguetes, m\u00e1s videojuegos y, en general, m\u00e1s historias que catalogar, indexar y acomodar en el cada vez m\u00e1s creciente universo concerniente a las fantas\u00edas medievales en el espacio de Lucas. Para cuando volv\u00ed a poner atenci\u00f3n, no hab\u00eda tres niveles de referencia para medir el valor de las historias, hab\u00eda seis<\/i>. Cada uno con su designaci\u00f3n que sonaba oficial. El nivel superior lo segu\u00eda manteniendo lo que ven\u00eda directamente de Lucas y el cine, el G-Canon<\/i>, o George Lucas Canon. Las series de TV, las actuales, como Clone Wars, tuvieron su propio nivel, por debajo de aquello de Lucas, pero por encima del C-Canon<\/i>, donde entraban la mayor\u00eda de los libros y c\u00f3mics de Star Wars que no contradec\u00edan nada que estuviera por encima de ellos. Si ten\u00edan contradicciones, pero eran historias salvables, recib\u00edan el termino S-Canon<\/i>, o Secondary Canon. Las que no, se relegaban al estatus de Non-Canon, o N-Canon<\/i>. Incluso le dieron su propio nivel, D-Canon<\/i>, a Star Wars: Detours<\/i>, una serie animada que nunca se lleg\u00f3 a hacer.<\/span><\/div>\n
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Algunas veces un autor ingenioso pod\u00eda jugar con esas designaciones y remediar contradicciones. Aunque el periodo que inmediatamente preced\u00eda a Star Wars: A New Hope<\/i> era considerado fuera de los l\u00edmites para los autores en su mayor\u00eda, se pens\u00f3 que era seguro darle un origen a Boba Fett como un mercenario llamado Jaster Mereel. Star Wars: Attack of the Clones<\/i> mand\u00f3 esa backstory al N-Canon, hasta que una miniserie de c\u00f3mics posicion\u00f3 a Mereel, no como la identidad de Boba Fett, sino como el mentor de Jango Fett y como un nombre que Jango usaba cuando quer\u00eda ocultar su identidad. Jaster Mereel hab\u00eda vuelto al C-Canon.<\/span><\/div>\n
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La situaci\u00f3n Jaster Mereel\/Boba Fett ejemplifica donde el autor principal es tambi\u00e9n parte de una compa\u00f1\u00eda generadora de historias: en ning\u00fan momento George Lucas se sinti\u00f3 en la necesidad de mantener una estricta coherencia con el trabajo de otros autores que han usado sus personajes. Pod\u00eda, si quer\u00eda, usar alg\u00fan nombre (como Coruscant) creado por otros, pero a fin de cuentas, su libertad creativa y su Funci\u00f3n-Autor<\/i> era superior a la de todos los dem\u00e1s.<\/span><\/div>\n
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Hasta que decidi\u00f3 vender Lucasfilm a Disney.<\/span><\/div>\n
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Con el anuncio de que tendr\u00edamos nuevas pel\u00edculas de Star Wars situadas despu\u00e9s de Star Wars: Return of the Jedi<\/i>, fue obvio que habr\u00eda una reestructuraci\u00f3n en las historias del Universo Expandido situados en ese momento en el tiempo; los tres o cuatro relatos \u2013 contradictorios entre ellos \u2013 sobre la boda de Han Solo y Leia serian degradados al nivel de N-Canon<\/i>.<\/span><\/div>\n
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Lo que no se esperaba era que todas las historias de Universo Expandido tendr\u00edan el mismo nivel de validez que las que conformaban el N-Canon, ya sea que contradijeran otras historias o no.<\/span><\/div>\n
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De tener 3 niveles de autenticad se paso a 6 y acab\u00f3 en s\u00f3lo dos: las pel\u00edculas, las series de televisi\u00f3n modernas, los nuevos comics de Marvel y la nueva serie de libros, todas tendr\u00edan la misma validez. Todo lo dem\u00e1s, se convirti\u00f3 en \u201cLeyendas<\/i>\u201d.<\/span><\/div>\n
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De un sistema de jerarqu\u00eda basado en merito (George Lucas, despu\u00e9s de todo, es la fuerza demi\u00fargica que le dio al mundo Star Wars) se pas\u00f3 a un decreto corporativo que establece una igualdad narrativa para todo lo creado bajo los edictos de dicha corporaci\u00f3n y la erradicaci\u00f3n de aquello que sobraba. <\/span><\/div>\n
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Si la filosof\u00eda de DC Comics es que todo es parte de la continuidad, la de Disney es lo opuesto: s\u00f3lo un selecto grupo de historias lo son, prefiriendo la coherencia por sobre la creatividad.<\/span><\/div>\n
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III.            <\/span><\/span><\/span><\/span><\/b>The Gunslinger Followed\u2026<\/span><\/b><\/span><\/div>\n
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Los mundos de DC y de Star Wars son vastos y se componen del trabajo de muchos autores, pero incluso el problema de Canonicidad se puede presentar en aquellos que son comparativamente mucho m\u00e1s peque\u00f1os, si no en alcance, s\u00ed en colaboraci\u00f3n. El siguiente ejemplo es el mundo de The Dark Tower<\/i>, de Stephen King.<\/span><\/div>\n
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Aunque estoy seguro que todos saben qui\u00e9n es Stephen King, tal vez no est\u00e9n familiarizados con The Dark Tower.<\/i> La historia trata sobre Roland Deschain, el ultimo de un antiguo linaje de Pistoleros, guardianes de la paz y la justicia en el mundo de Mid-World, y su b\u00fasqueda y viaje hacia la enigmantica Torre Oscura, que es el centro de todas las realidades que existen, realidades que incluyen pr\u00e1cticamente todos los otros libros de Stephen King. Como historia, es muy ambiciosa, es un Romance (en el sentido literario) y un Western con elementos de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n; es a la vez un trabajo muy amplio y muy personal para King.<\/span><\/div>\n
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Nombrar a The Dark Tower<\/i> como ejemplo pareciera fuera de lugar, de no ser porque hace algunos a\u00f1os se le pregunto al entonces editor en jefe y ahora Jefe Creativo de Marvel Comics Joe Quesada que si hab\u00eda un escritor con el que le encantar\u00eda trabajar y este respondi\u00f3 con \u201cStephen King<\/i>\u201d. Este sincero derroche de admiraci\u00f3n le lleg\u00f3 a o\u00eddos de King, y pronto se lleg\u00f3 a un acuerdo para producir una serie de c\u00f3mics basados en The Dark Tower<\/i>, una serie que inicio en el 2007 y hasta la fecha continua siendo publicado.<\/span><\/div>\n
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Con King como Director Creativo, el trabajo de escribir los c\u00f3mics fue para Robin Furth, asistente de King en todo lo que concierne a las aventuras de Roland, y Peter David, un escritor de c\u00f3mics que deber\u00edan de conocer porque es bastante bueno.<\/span><\/div>\n
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La mayor\u00eda de los arcos de The Dark Tower <\/i>de Marvel son adaptaciones directas de los libros de King, pero Furth en ocasiones ha usado la serie para rellenar ciertos huecos dejados por el autor. Los lectores de los libros conocemos poco del pasado del Pistolero, con la excepci\u00f3n de uno o dos eventos importantes, pero muchos otros son descritos de forma vaga por King. Adem\u00e1s de completar la narrativa de Roland, Furth expandi\u00f3 enormemente la mitolog\u00eda de Mid-World, y de las creaturas fant\u00e1sticas que lo habitan, elementos que King o no tuvo el inter\u00e9s de describir en sus novelas o que no le parecieron de particular importancia para la historia que quer\u00eda contar.<\/span><\/div>\n
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Aunque ostensiblemente King hab\u00eda terminado de contar su Magnus Opus en el 2003, en el 2012 regres\u00f3 una vez m\u00e1s a Mid World con The Dark Tower: The Wind Through the Keyhole<\/i>, una novela situada entre la cuarta y quinta novela de la serie original y, ejecutando su poder como el Autor,  King contradijo gran parte de las historias que Furth y David hab\u00edan creado para rellenar los huecos en la vida del Pistolero \u2013 ir\u00f3nicamente dedicando el libro a ellos.<\/span><\/div>\n
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Imagino que para los fans de The Dark Tower<\/i> es a\u00fan m\u00e1s sencillo tomar la versi\u00f3n de King como el Absoluto que para los de Star Wars hacer lo mismo con George Lucas. O incluso tomando el argot de la serie se pueden reconciliar (\u201cocurri\u00f3 en otro nivel de la Torre\u201d) las versiones. Pero es muestra que aun cuando hablamos, no de cientos de autores, sino de tan s\u00f3lo tres \u2013 y dos con un claro respeto y deferencia a la palabra del otro \u2013 existe un choque de fuerzas para determinar la \u201cRealidad\u201d.<\/span><\/div>\n
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Existe incluso cuando hablamos de s\u00f3lo un autor.<\/span><\/div>\n
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IV.            <\/span><\/span><\/span><\/b><\/span>There And Back Again\u2026<\/b><\/span><\/span><\/div>\n
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De todos los debates sobre Canonicidad<\/i> que he visto, el m\u00e1s feroz y que, ir\u00f3nicamente, resalta la futilidad de su b\u00fasqueda es el respecto al Legendarium<\/i> de J.R.R. Tolkien.<\/span><\/div>\n
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(Oh, vamos, no puede ser sorpresa, saben que eventualmente puedo reducir cualquier tema a Batman o a Tolkien, y no he mencionado a Batman)<\/span><\/div>\n
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Todos los ejemplos anteriores tienen algo en com\u00fan: la Autoridad<\/i>. La Canonicidad de sus historias era siempre en respecto a la posici\u00f3n de sus Autoridades m\u00e1s altas. En el caso del Universo DC, es, bueno, DC Comics. Para Star Wars, la Autoridad era primero George Lucas, y luego, Disney. En The Dark Tower, Sai<\/i> King es la \u00fanica voz que cuenta, say true<\/i>. Ellos son los que determinan el Canon.<\/span><\/div>\n
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En el Legendarium <\/i>de Middle-Earth, la cuesti\u00f3n es todav\u00eda m\u00e1s obvia. Tolkien no s\u00f3lo es la m\u00e1s alta autoridad en lo que respecta a Middle-Earth, \u00e9l es la UNICA<\/i> autoridad. Pero si confiamos en su autoridad para designar qu\u00e9 es lo que cuenta o no en el Legendarium<\/i>, entonces nos estar\u00edamos perdiendo de gran parte de la riqueza de su trabajo e imaginaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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Repasando: el primer libro de Tolkien de Middle-Earth fue The Hobbit<\/i>, que se public\u00f3 en 1937. 17 a\u00f1os despu\u00e9s, en 1954, sali\u00f3 el primer volumen de The Lord of the Rings<\/i>. Pero la creaci\u00f3n de Ea, todo lo que \u201cEs\u201d, inici\u00f3 d\u00e9cadas antes, en 1914, cuando a los 22 a\u00f1os Tolkien compuso un corto poema de pocas estrofas sobre el misterioso origen de \u201c\u00c9arendel\u201d, la estrella de la noche. Desde ese momento hasta su muerte a los 81 a\u00f1os en 1973, Tolkien nunca dej\u00f3 de escribir acerca de los reinos de los Elfos, los Hombres y los Enanos; de los Valar y los Maiar, y de todas las creaturas que habitaban su mundo. The Hobbit<\/i> y The Lord of the Rings<\/i> fueron las \u00fanicas dos historias que el profesor consider\u00f3 apropiadas y terminadas para su publicaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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Volviendo a la cuesti\u00f3n sobre la autoridad, entonces para Tolkien, lo \u00fanico que deber\u00edamos de considerar son los trabajos que s\u00ed termin\u00f3. Por m\u00e1s bellas que sean, The Hobbit<\/i> y The Lord of the Rings<\/i> son s\u00f3lo dos de las m\u00faltiples historias de los miles de a\u00f1os de historia de Arda que Tolkien concibi\u00f3 en su imaginaci\u00f3n. <\/span><\/div>\n
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Lo que nos lleva a The Silmarillion<\/i>. Este libro fue editado por Chistopher Tolkien, hijo del profesor y albacea de su propiedad intelectual. El trabajo de Tolkien hijo fue monumental, tartando de encontrar un orden entre el caos de los escritos sin terminar del profesor con el \u00fanico prop\u00f3sito de que no se perdiera todo ese precioso acervo literario que nunca fue terminado. Gracias a \u00e9l conocimos los majestuosos e imponentes reinos de los Elfos de la primera era y nos familiarizamos con h\u00e9roes tan gallardos y valientes como los que ya conoc\u00edamos en The Lord of the Rings<\/i>. <\/span><\/div>\n
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Preservar y respetar el legado de su padre siempre fueron las consideraciones principales para Christopher; nunca se sinti\u00f3 con la libertad de reescribir a Tolkien, sino tan s\u00f3lo de acomodar sus relatos acorde a lo que siente fueron sus intenciones finales. The Silmarillion <\/i>representa una parte de las \u00faltimas versiones de los eventos e historias, aun cuando estas versiones sean muy breves y resumidas porque Tolkien nunca lleg\u00f3 a reescribirlas completamente despu\u00e9s de sus concepciones originales. Tolkien hijo pensaba que, por ejemplo, su rol como editor no abarcaba el usar la versi\u00f3n original \u2013 y bastante completa \u2013 de la Ca\u00edda de Gondolin escrita en 1917, por lo que prefiri\u00f3 usar la versi\u00f3n resumida de uno de los escritos posteriores del profesor.<\/span><\/div>\n
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Si nos ce\u00f1imos a que el \u00fanico \u201cCanon\u201d de Middle-Earth est\u00e1 compuesto por las dos historias publicadas oficialmente y al trabajo de edici\u00f3n de Christopher Tolkien, entonces nos estar\u00edamos perdiendo de la descripci\u00f3n de las 12 Casa de los Gondothlim, o de la \u00faltima batalla del Rey Turgon en la Plaza del Rey.<\/span><\/div>\n
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La Ca\u00edda de Gondolin es la punta del iceberg. Otro ejemplo es Galadriel. Los que han le\u00eddo The Silmarillion<\/i>, recordaran que la obsesi\u00f3n de F\u00ebanor por recuperar las Silmarils lo lleva a cometer la Matanza de su propia gente en los muelles de Alqualond\u00eb. Galadriel estuvo presente, y seg\u00fan se relata en The Silmarillion<\/i>, y aunque ten\u00eda el mismo objetivo que F\u00ebanor, no particip\u00f3 en la matanza. Esto siempre me pareci\u00f3 err\u00f3neo, una opini\u00f3n que comparti\u00f3 el profesor ya que en el \u00faltimo escrito que hizo sobre el tema, conceptualiza a Galadriel no como un agente pasivo frente a la masacre, sino actuando activamente en contra de F\u00ebanor<\/i>, algo mucho m\u00e1s digno y adecuado para un personaje heroico y valeroso como Galadriel. Tolkien hijo no pudo insertar este cambio \u2013 a pesar de que era la \u00faltima intenci\u00f3n de su padre – por sus limitaciones autoimpuestas; Tolkien lo hab\u00eda escrito no como parte de la Quenta Silmarillion<\/i>, sino dentro de un ensayo ling\u00fc\u00edstico sobre el lenguaje de los Elfos.<\/span><\/div>\n
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Perder todo eso me parece inaceptable<\/i>.<\/span><\/div>\n
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Pero incluso si tom\u00e1ramos la \u00daltima Voluntad de Tolkien como autor nos encontrar\u00edamos con problemas. Es tambi\u00e9n un hecho que la \u00faltima versi\u00f3n de la Cosmogon\u00eda de Arda presentaba un planeta que era redondo, y que siempre lo hab\u00eda sido. <\/span><\/div>\n
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Lo que nos lleva a contestar la pregunta inicial de \u201cQue es lo que cuenta<\/i>\u201d con algo tan simple, tan sencillo y tan obvio que es extra\u00f1o por qu\u00e9 hay tanto debate sobre ello: Cuenta lo que nosotros queramos que cuente.<\/i><\/span><\/div>\n
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En mi concepci\u00f3n del relato, puedo f\u00e1cilmente unir The Fall of Gondolin<\/i> que Tolkien escribi\u00f3 siendo un joven de 25 a\u00f1os con la versi\u00f3n que inici\u00f3 siendo un septuagenario y nunca termin\u00f3 d\u00e9cadas despu\u00e9s de la llegada de Tuor a la ciudad. Entre esas dos, puedo tener una visi\u00f3n muy clara y completa de los \u00faltimos d\u00edas el m\u00edtico reino escondido de uno de los Altos Reyes de los Noldor. En mi versi\u00f3n, Galadriel pele\u00f3 contra F\u00ebanor porque claro que s\u00ed lo hizo, y el rey Felagund una vez tuvo una apasionada discusi\u00f3n teol\u00f3gica con una anciana humana. Con todo respeto al profesor, m\u00ed Arda inici\u00f3 siendo plana y se volvi\u00f3 redonda gracias a la codicia y el hubris<\/i> de los humanos \u2013 es una mejor historia as\u00ed.<\/span><\/div>\n
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Creo que una vez realizadas, estas historias dejan de ser propiedad de sus autores y de sus compa\u00f1\u00edas y nos pertenecen, porque somos nosotros los que les damos vida fuera del entorno solips\u00edstico de sus creadores.<\/span><\/div>\n
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(Estoy siendo metaf\u00f3rico. Por favor, no hagan una pel\u00edcula de Star Wars. No quiero que Lucaslfilm los deje sin sangre<\/i>)<\/span><\/div>\n
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Mi historia de Superman inicia con Superman: Birthright<\/i> de Mark Waid, y termina con Superman viviendo feliz por toda la eternidad en el siglo 853 como vimos en DC: One Million<\/i> de Grant Morrison. <\/span><\/div>\n
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El que Disney haya decretado que todo lo que conoc\u00edamos fuera de las pel\u00edculas son \u201cleyendas\u201d no hace nada para que olvide a Quinlan Vos, ese Jedi Gris que escribi\u00f3 John Ostrander durante decenas de n\u00fameros de Star Wars: Republic<\/i>. Su camino siempre al filo de la delgada l\u00ednea que separa a un Jedi del lado de la Luz y el lado Oscuro es tan fascinante y valido como la ca\u00edda de Anakin Skywalker. En palabras de John Jackson Miller, uno de los escritores de Star Wars, \u201cLo que ocurre con las leyendas es que algunas son ciertas<\/i>\u201d.<\/span><\/div>\n
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Me gusta lo que ha contribuido Robin Furth y Peter David a lo escrito por Stephen King. Me gusta que el Hombre de Negro tenga una extra\u00f1a relaci\u00f3n incestuosa con una bola de cristal, y me gusta que Maerlyn sea uno de las creaturas que dej\u00f3 el Caos cuando retrocedi\u00f3 y que eventualmente se hizo no tan malo; puedo incluso reconciliar ambas versiones sin invocar a la rueda del Ka.<\/span><\/div>\n
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Volviendo al inicio, DC Comics y sus eternas Crises, la mejor y m\u00e1s sucinta enunciaci\u00f3n sobre el tema fue la que dio Alan Moore cuando se le pidi\u00f3 terminar la historia de Superman. Su relato, \u201cWhatever Happened to the Man of Tomorrow<\/i>\u201d, lo describe como una historia imaginaria.<\/span><\/div>\n
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\u201c\u00bfAcaso no lo son todas?<\/b>\u201d<\/span><\/div>\n
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30 a\u00f1os despu\u00e9s, al escritor que sucedi\u00f3 a Moore en Superman le sigue pareciendo como una afrenta personal. Para John Byrne, lo que hizo Moore fue decir que todas las historias son falsas, que es lo contrario de lo que significa su aforismo; no es que todas las historias son falsas, sino que todas son iguales.<\/span><\/div>\n
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Todas son imaginaras. Todas son reales. Son reales porque nosotros las hacemos reales.<\/span><\/div>\n
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Incluso, algunos dir\u00edan que son m\u00e1s reales que nosotros.<\/span><\/div>\n
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–H\u00e9ctor  <\/span><\/div>\n
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(Menci\u00f3n especial en el podcast para el que nos diga qu\u00e9 es la primera imagen)<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Usando la definici\u00f3n de Wikipedia, \u201cCanon\u201d, en lo que se refiere a materias religiosas, se describe como \u201cla lista de textos los cuales una comunidad religiosa mantiene como [sagrada] escritura\u201d. La palabra viene del griego, y fue usada por primera vez por la Cristiandad para referirse a sus textos. Definiciones de enciclopedia de lado, […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3026,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1281,1282,1290,1288,1293,1318,1286],"tags":[3,15,21,31,12,5,29,17,6,25,97],"class_list":["post-321","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-comics","category-croniqueros","category-dc-comics","category-desde-la-baticueva","category-literatura","category-media","category-star-wars","tag-cine","tag-comics","tag-croniqueros","tag-dc-comics","tag-desde-la-baticueva","tag-entrada","tag-j-r-r-tolkien","tag-literatura","tag-media","tag-star-wars","tag-the-dark-tower"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/Macedonia.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/321","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=321"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/321\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7210,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/321\/revisions\/7210"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3026"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=321"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=321"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=321"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}