{"id":352,"date":"2016-06-03T00:26:00","date_gmt":"2016-06-03T00:26:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/06\/03\/la-culpa-la-tiene-watchmen-dc-universe\/"},"modified":"2019-08-21T06:54:08","modified_gmt":"2019-08-21T06:54:08","slug":"la-culpa-la-tiene-watchmen-dc-universe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2016\/06\/03\/la-culpa-la-tiene-watchmen-dc-universe\/","title":{"rendered":"La culpa la tiene Watchmen: DC Universe Rebirth"},"content":{"rendered":"

El mi\u00e9rcoles pasado DC Comics lanz\u00f3 al mercado DC Universe: Rebirth #1<\/i>. Para entonces, ya todo el internet sab\u00eda de qu\u00e9 se trataba, gracias a la magia de los scans y a las personas que no les importa comunicar spoilers. Todo el numero trata sobre Wally West, el pelirrojo, no el afroamericano, que se encuentra atrapado fuera del universo y que busca desesperadamente una conexi\u00f3n para escapar su situaci\u00f3n. Wally logra hacerlo gracias a que su tio\/mentor Barry Allen recuerda su existencia, y con un tierno abrazo, Wally queda reestablecido en la continuidad.<\/p>\n

Wally llevaba a\u00f1os sin aparecer en un c\u00f3mic de DC porque despu\u00e9s de la \u00faltima limpieza de continuidad, Flashpoint, que llev\u00f3 al llamado \u201cNew 52<\/i>\u201d, el personaje no hab\u00eda existido. Su reincorporaci\u00f3n es notable por s\u00ed misma, pero la verdadera relevancia de DC Universe: Rebirth #1<\/i> proviene del motivo de su desaparici\u00f3n: fue arrancado de la continuidad mientras la realidad se estaba ajustando, junto con muchos otros elementos, por un personaje que siempre hab\u00eda estado fuera de los edictos editoriales que componen el universo DC: Doctor Manhattan.<\/p>\n

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La raz\u00f3n por la que DC Universe: Rebirth #1<\/i> fue llamado \u201cuno de los c\u00f3mics m\u00e1s controversiales de DC\u201d por su escritor es esa: Watchmen es ahora parte oficial de la continuidad de DC.<\/i><\/p>\n

Como estoy seguro que todos saben, Watchmen <\/i>es una serie escrita por aquel de la barba magnifica, Alan Moore, con dibujo de Dave Gibbons. Es una de las obras m\u00e1s importantes en la historia de los c\u00f3mics, alabada a niveles incluso exagerados, ganadora de premios, y que incluso figur\u00f3 en la lista de las 100 mejores novelas del siglo XX de la revista TIME. No novelas gr\u00e1ficas, sino novelas. Moore us\u00f3 la deconstrucc\u00f3n<\/i>, una de las herramientas del postmodernismo literario, para contar una historia que, simplemente, dobleg\u00f3 la narrativa que se acostumbraba dentro de los c\u00f3mics y la hizo su esclava. Tambi\u00e9n estaba llena de sexo, violencia y personajes de cuestionables moralidades.<\/p>\n

El problema es que nadie entendi\u00f3 que una deconstrucci\u00f3n no es lo mismo que una destrucci\u00f3n. Es un mero an\u00e1lisis del Texto<\/i> (en este caso, el Texto no es una obra en particular, sino el g\u00e9nero de los superh\u00e9roes en su totalidad) ni tiene que ser oscuro, perturbador o violento \u2013 Reed Richards usando su intelecto para dominar la humanidad o para crear una utop\u00eda son ideas igualmente deconstrutivas \u2013 pero eso no fue lo que m\u00faltiples autores tomaron de Watchmen<\/i>. Pensaron que la violencia y la \u201coscuridad\u201d eran lo que le dieron a Watchmen<\/i> su \u00e9xito y trataron de recrearlo, con p\u00e9simos resultados.<\/p>\n

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La industria de los c\u00f3mics ha lidiado con la sombra y la influencia de Watchmen<\/i> de una manera o de otra durante 30 a\u00f1os. El mismo Alan Moore repudi\u00f3 dicha influencia y durante a\u00f1os se dedic\u00f3 a escribir c\u00f3mics con un tono completamente distinto, primero en la l\u00ednea Awesome de Rob Liefeld y subsecuentemente en su propia l\u00ednea ABC. En esos 30 a\u00f1os, los c\u00f3mics se dedicaron a substituir \u201cmadurez\u201d por \u201cViolencia est\u00fapida\u201d y el resultado no ha sido grato.<\/p>\n

El metatexto \u2013 que no es m\u00e1s que una palabra para referirse a un texto que hace referencia a otro texto \u2013 de DC Universe: Rebirth #1 <\/i>no puede ser m\u00e1s claro que su propia trama: los c\u00f3mics de DC son terribles por culpa de la influencia de Watchmen<\/i> desde el New 52<\/i>, y probablemente desde antes, pero de ahora en adelante, todo va a cambiar.<\/p>\n

Ese es el prop\u00f3sito de DC Universe: Rebirth #1<\/i>. Como la misma compa\u00f1\u00eda lo dijo: \u201cno es un reboot<\/i>\u201d. La continuidad no cambia en lo m\u00e1s m\u00ednimo. Tenemos de vuelta al Superman pre-New 52<\/i> (me gustar\u00eda ver c\u00f3mo resumen su nuevo origen) y a Wally West, pero ese Superman ya estaba en el universo DC desde Convergence<\/i>, y Titans Hunt<\/i> ya hab\u00eda dado una explicaci\u00f3n dentro de la nueva continuidad que establec\u00eda de nuevo una versi\u00f3n de los Teen Titans cl\u00e1sicos.<\/p>\n

Fundamentalmente,\u00a0DC Universe: Rebirth #1<\/i>\u00a0no repara, revierte, cambia ni modificia la continuidad. Es un\u00a0Manifiesto de Intenci\u00f3n<\/b>.<\/p>\n\n\n\n\n
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La barba es la clave<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Culpar a Watchmen <\/i>no es nada nuevo para DC. Grant Morrison lo hizo dos veces. La primera fue haciendo de Zor, el Terrible Costurero del Tiempo de Seven Soldiers<\/i>, un avatar de Alan Moore. Y la segunda fue cuando hizo lo mismo con Mandrakk en Final Crisis<\/i>. Ambas historias retrataban la visi\u00f3n de Morrison del oprobio causado por Moore con Watchmen<\/i> en los c\u00f3mics y ofrec\u00edan una visi\u00f3n alterna, nueva y revitalizada, de c\u00f3mo deb\u00eda de ser el Universo DC. Ambos fueron sumariamente ignoradas. Tal vez fue que Morrison tiene una sutileza que pasa desapercibida en las oficinas de DC, y el que le hayan dejado escribir una historia que b\u00e1sicamente repudia de manera simb\u00f3lica la deplorable manera en la que se ha manejado a Superman en el cine durante su corrida en Action Comics<\/i> es tal vez una prueba de ello.<\/p>\n<\/div>\n

Afortunadamente, tienen a Geoff Johns, uno de los escritores m\u00e1s literales y directos que hay en los c\u00f3mics. La iron\u00eda es gruesa; a diferencia de un Modernista cl\u00e1sico como Morrison, Johns es tan postmodernista como Moore, solo que mucho menos talentos, y su oeuvre<\/i> siempre lo ha reflejado. Su trabajo en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n representa una mezcla poco placentera de un escritor de los 70s como Roy Thomas o Marv Wolfman infundado con la violencia superficial de Moore, incluso con el ocasional homenaje como en Infinite Crisis<\/i> #1:<\/p>\n\n\n\n\n
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\u00abDoctor Manhattan me oblig\u00f3\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
\nEs dif\u00edcil no recordar Infinite Crisis<\/i>. Putativamente, Johns ten\u00eda la misma intenci\u00f3n que la que tiene con DC Universe: Rebirth #1<\/i>. Y acab\u00f3 con el primer Superman, el de Earth-2, molido a golpes por uno de los personajes m\u00e1s inocentes del canon. Es todav\u00eda m\u00e1s dif\u00edcil ignorar que al mismo tiempo que promet\u00eda un universo DC lleno de emoci\u00f3n y hero\u00edsmo, publicaba el ultimo n\u00famero de su desagradable y repelente The Darkseid War en\u00a0Justice League<\/i>.<\/div>\n
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\nPero el problema con DC Universe: Rebirth #1<\/i> no es que no es la primera vez que DC rechaza la influencia de Alan Moore, que no es la primera vez que rechaza la prevalencia de la violencia y el Grim and Gritty<\/i> y que no es la primera vez que su escritor promete un cambio radical en la est\u00e9tica del universo DC.<\/p>\n

El problema es que culpa de la situaci\u00f3n a algo que no la ten\u00eda<\/i>.<\/p>\n

Porque la verdad dudo que alguien alguna vez haya tomado un comic de DC de los \u00faltimos 5 a\u00f1os y haya pensado \u201cS\u00ed, esto es malo porque tiene DEMASIADO WATCHMEN<\/i>\u201d<\/p>\n

La situaci\u00f3n de DC es causada por una combinaci\u00f3n de problemas sist\u00e9micos y de ejecuci\u00f3n que son totalmente ajenos a Watchmen<\/i>.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, Dan DiDio enunci\u00f3 de manera accidental el problema. El equipo creativo de Batwoman<\/i> anunci\u00f3 su abrupta salida del titulo porque la editorial les prohibi\u00f3 que el personaje principal se casara con su prometida. DiDio dio la raz\u00f3n:<\/p>\n

\u201cTim Drake, Barbara Gordon, and Kathy Kane \u2014 it\u2019s wonderful that they try to establish personal lives, but it\u2019s also just as important that they put it aside as they know what they are accomplishing as the hero takes precedence over everything else. That is our mandate, that is our edict, that is our stand with our characters\u201d<\/p><\/blockquote>\n

En su momento, estoy seguro que muchos pensamos que eran puras tonter\u00edas para esconder el hecho que, en ese momento en particular, no quer\u00edan lidiar con la controversia de publicar un c\u00f3mic con un matrimonio gay. El tiempo y la retrospectiva nos ense\u00f1\u00f3 que est\u00e1bamos equivocados: la posici\u00f3n editorial era precisamente esa. No es una coincidencia que todas las relaciones interpersonales de los h\u00e9roes de DC fueron erradicadas o destruidas en una vana y pedestre conflagraci\u00f3n de la falta de vida personal con hero\u00edsmo.<\/p>\n

Flashpoint <\/i>destruy\u00f3 m\u00e1s de 70 a\u00f1os de continuidad. La continuidad es el elemento m\u00e1s hermoso que tienen los universos de c\u00f3mics de superh\u00e9roes de Marvel y DC. No hay nada en ning\u00fan otro medio que se asemeje en escala y complejidad. La creaci\u00f3n de una Mitolog\u00eda moderna<\/i> que desaf\u00eda las convencionalidades por su est\u00e9tica tan sui generis<\/i>. Marvel, en su enorme sabidur\u00eda, la acepta y la nutre (incluso en aquello que se supone debe de destruirla, como Secret Wars<\/i>) mientras que DC prefiere erradicarla, siempre culp\u00e1ndola de las bajas ventas y la poca aceptaci\u00f3n.<\/p>\n

Noticia de \u00faltima hora para DC: las bajas ventas y el desd\u00e9n no son resultados de la continuidad. Son resultados de que sus c\u00f3mics son terribles<\/i>.<\/p>\n

A\u00fan peor de la perdido del contexto gracias a la destrucci\u00f3n de la continuidad en Flashpoin<\/i>t, fue el terrible trabajo en la reconstrucci\u00f3n del mismo en los siguientes a\u00f1os. El Universo DC, tan vibrante y lleno de vida; de historia, fue reducido a un lugar frio y est\u00e9ril porque Dan DiDio tiene una idea completamente idiota de lo que significa ser h\u00e9roe. Los legados, las relaciones sentimentales y familiares, fueron erradicados para perseguir una idea infantil.<\/p>\n

Nadie puede decir que eso es culpa de Watchmen<\/i>. Moore y Gibbons crearon un universo mucho m\u00e1s plenamente realizado en 12 n\u00fameros que las docenas de escritores y dibujantes en los m\u00faltiples t\u00edtulos por mes de DC de los \u00faltimos 5 a\u00f1os.<\/p>\n

Cr\u00e9dito a Johns cuando se lo merece: aunque\u00a0DC Universe: Rebirth #1<\/i>\u00a0diagnostica al culpable de la situaci\u00f3n de manera asombrosamente err\u00f3nea, diagnostica con efectividad el problema y se levanta las mangas para solucionarlo. Por eso el c\u00f3mic ha sido tan alabado, porque por primera en 5 a\u00f1os se siente como un c\u00f3mic genuinamente de DC. Y a pesar de que Johns es p\u00e9simo reimaginando conceptos (V\u00e9ase: todo lo que ha hecho en el New 52<\/i>, Batman Earth One<\/i>) y es tan culpable de perpetuar el Grim and Gritty<\/i> como cualquiera, es uno de los mejores \u201cmec\u00e1nicos\u201d que hay en los c\u00f3mics. As\u00ed como arregl\u00f3 a Hal Jordan en Green Lantern: Rebirth<\/i>, est\u00e1 tratando de arreglar al universo DC y el resultado fue bastante efectivo. El encuentro entre Barry y Wally tiene una carga emocional subyacente que era inexistente en cualquier otro comic reciente de DC.<\/p>\n

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Johns no es un escritor de ideas, Johns es un escritor de ideas basadas en las ideas de otros autores<\/i>, y en particular cuando ese otro autor es Alan Moore el resultado llega a ser bueno. Moore hizo exactamente dos historias cortas de Green Lantern en su carrera y Johns las explot\u00f3 por diez a\u00f1os. Sus obsesiones como autor se centran en un amor por la continuidad, y en la violencia. No es una coincidencia que su trabajo post New 52<\/i> haya resultado tan repulsivo si por edicto editorial se le prohibi\u00f3 lo primero y no le quedo m\u00e1s alternativa que basarse en lo segundo.<\/p>\n

Eso es lo que balancea el cinismo que se puede tener como respuesta a\u00a0DC Universe: Rebirth #1<\/i>\u00a0con optimismo: si fuera s\u00f3lo Geoff Johns jurando que no habr\u00eda m\u00e1s violencia en los c\u00f3mics seria ofensivo por la credulidad que se espera del p\u00fablico, pero si es Geoff Johns prometiendo que habr\u00e1 un regreso al legado, a la caracterizaci\u00f3n y al ethos de continuidad (en espritu si no en letra) entonces hay motivos para sentirse optimista, porque esa son las bases sobre las que DC ha construido su universo por d\u00e9cadas.<\/p>\n

Claro, incluso si DC Universe: Rebirth #1<\/i> soluciona los problemas de identidad del DCU, es s\u00f3lo la mitad del problema. La otra mitad es, a riesgo de recalcar lo obvio, es que sus c\u00f3mics sean buenos. Un c\u00f3mic puede garantizar un cambio en la intenci\u00f3n y el mandato editorial, pero no puede garantizar que se contraten buenos escritores para realizar dicho mandato. En los pr\u00f3ximos meses veremos si este cambio de direcci\u00f3n realmente se materializa en c\u00f3mics de mejor calidad.<\/p>\n

\u00bfY Watchmen<\/i>? Watchmen<\/i> sigue estando ah\u00ed. Ha habido menos quejas desde la \u00faltima vez que hubo un martirio masivo porque DC est\u00e1 explotando la propiedad m\u00e1s sagrada de los c\u00f3mics. Imagino que ya nos dimos cuenta que si una est\u00fapida pel\u00edcula y una mediocre serie de miniseries no han mancillado el nombre de Watchmen<\/i>, nada lo har\u00e1.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n\n
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Adm\u00edtanlo, todos queremos Batman vs Rorschach<\/span><\/div>\n
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–H\u00e9ctor<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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