{"id":727,"date":"2015-09-04T23:26:00","date_gmt":"2015-09-04T23:26:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2015\/09\/04\/la-fuente-innagotable-jack-kirby\/"},"modified":"2019-09-03T18:37:25","modified_gmt":"2019-09-03T23:37:25","slug":"la-fuente-innagotable-jack-kirby","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicasdelmultiverso.com\/index.php\/2015\/09\/04\/la-fuente-innagotable-jack-kirby\/","title":{"rendered":"La Fuente Innagotable: Jack Kirby"},"content":{"rendered":"\n

Kirby\u2019s comics represent populist myth-making of a dizzyingly inventive kind.<\/p>–Charles Hatfield – Hand of Fire<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Cualquier descripci\u00f3n de Jack Kirby que no inicie con su habilidad para generar mitos ex nihilo<\/em> de su mente y plasmarlos en la p\u00e1gina desmerece inmediatamente. \u00a0 Jack Kirby naci\u00f3 el 28 de Agosto de 1917 en la parte baja del lado este de la ciudad de Nueva York y tuvo una infancia t\u00edpica: alguna que otra pelea callejera, un marcado instinto de auto preservaci\u00f3n pero, sobre todo, esos garabatos que todos hacemos de peque\u00f1os – mientras crec\u00eda, sus \u00eddolos proven\u00edan de las tiras de la \u00e9poca: Milton Caniff, Hal Foster y Alex Raymond. Estos dibujantes, maestros en su arte, dotaban a su trabajo de un realismo pict\u00f3rico que Kirby trataba de emular; su exotismo, su belleza barroca y su estilo ilustrativo marcaban el est\u00e1ndar de oro de un dibujante de historietas, pero Kirby nunca alcanzar\u00eda esos niveles como ilustrador, lo que \u00e9l hizo, fue ir m\u00e1s all\u00e1 y su estilo lo convirti\u00f3 en el dibujante de c\u00f3mics por excelencia, manteniendo un balance entre el naturalismo y la fantas\u00eda.Kirby \u00abfall\u00f3\u00bb en alcanzar a sus \u00eddolos se tradujo en una energ\u00eda sin paralelo y en un poder mitopoeico que nunca desde entonces ha sido igualado por ning\u00fan otro dibujante o escritor de c\u00f3mics de superh\u00e9roes; su salvaje cineticismo lo distingue no s\u00f3lo de sus contempor\u00e1neos sino de cualquier dibujante actual. En la historia de los c\u00f3mics de superh\u00e9roes, existe s\u00f3lo un antes y un despu\u00e9s de Kirby, con cada uno de los dibujantes que han trabajado en la industria siguiendo la pauta, la narrativa y las t\u00e9cnicas que \u00e9l marc\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

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Captain America #8 \u00abThe Black Witch\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kirby generaba historias como parte fundamental de su car\u00e1cter, como su confidente y casi hijo adoptivo Mark Evanier lo cuenta en una an\u00e9cdota sobre la creaci\u00f3n de The Demon<\/em>: DC le hab\u00eda encargado que hiciera un c\u00f3mic con tintes de terror \u2013 uno de \u2018monstruos\u2019 un viernes. Kirby pas\u00f3 el fin de semana trabajando en un n\u00famero de The Forever People<\/em> sin prestarle atenci\u00f3n al encargo y el domingo, en una comida con su familia, despu\u00e9s de pedir su orden se not\u00f3 que Kirby hab\u00eda dejado, por as\u00ed decirlo, este plano existencial para sumergirse en las olas creativas on\u00edricas que lo caracterizaban. Para cuando lleg\u00f3 su hamburguesa, en su mente ya estaba toda la concepci\u00f3n del primer n\u00famero de The Demon<\/em>. Kirby sol\u00eda decir que \u201cNo le pagaban por borrar<\/em>\u201d, algo que otros, menores, artistas tienden a repetirlo como mantra — el don que ten\u00eda Kirby de crear un concepto y plasmarlo con su salvaje elocuencia pictogr\u00e1fica no es algo que muchos puedan hacer. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Fantastic Four v1 #48 \u00abThe Coming of Galactus!\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kirby comenz\u00f3 su carrera no en los c\u00f3mics, sino en la animaci\u00f3n, como asistente en el estudio de los hermanos Fleischer en 1935; de ah\u00ed encontrar\u00eda trabajo como dibujante de tiras c\u00f3mics en Lincoln Features<\/em>, y despu\u00e9s en el estudio de Will Wisner, la otra gran leyenda de los c\u00f3mics, este periodo formativo llevar\u00eda al encuentro de Kirby con Joe Simon, en lo que ser\u00eda una de las colaboraciones m\u00e1s legendarias de la industria, mas no la \u00faltima en la carrera de Kirby. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

La pareja S&K creo a Captain America, la versi\u00f3n m\u00e1s ic\u00f3nica y duradera del h\u00e9roe patriota norteamericano en un momento de la historia que capturaba el zeitgeist<\/em> de la era. Una vez que acaba la Segunda Guerra Mundial, S&K crean, por s\u00ed solos, el g\u00e9nero de los c\u00f3mics rom\u00e1nticos, que para fines de la d\u00e9cada de los 40\u2019s conformaba una cuarta parte de todo el mercado de los c\u00f3mics. Este periodo, el cual casi no ha sido explorado a fondo por los historiadores de los c\u00f3mics, informar\u00eda la carrera de Kirby por d\u00e9cadas convirtiendo a Joe Simon y Jack Kirby en una de las parejas m\u00e1s exitosas de los c\u00f3mics bajo cualquier par\u00e1metro. <\/p>\n\n\n\n

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Young Romance #102 \u201cThe Wounded Party\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los 50s traer\u00edan la disoluci\u00f3n de la colaboraci\u00f3n entre esos dos grandes, y Kirby continu\u00f3 trabajando por su cuenta para otras compa\u00f1\u00edas en t\u00edtulos como Green Arrow<\/em>, Tales of the Unexpected<\/em> y, por supuesto, Challengers of the Unknown;<\/em>\u00a0en estas historia es donde vemos lo que ser\u00edan las semillas que germinar\u00edan en la creaci\u00f3n de un set de personajes e historias que cambiar\u00edan para siempre la cara de la cultura pop con la introducci\u00f3n de lo que muchos consideran la \u00fanica mitolog\u00eda del Siglo XX. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

A finales de los 50s, Kirby se encontraba en una precaria situaci\u00f3n; con la disoluci\u00f3n de su colaboraci\u00f3n con Simon y lo que entonces era una situaci\u00f3n ya insostenible en DC, Kirby no ten\u00eda trabajo y ten\u00eda una familia que mantener. Los caminos lo llevaron a Atlas, o, al menos, la compa\u00f1\u00eda de Martin Goodman que sol\u00eda llamarse as\u00ed. Una compa\u00f1\u00eda con una tumultuosa historia y que hacia poco tiempo incluso hab\u00eda cesado la publicaci\u00f3n de sus c\u00f3mics. Es en ese contexto que Kirby se convertir\u00eda en el as bajo la manga de Stan Lee. Durante el par de a\u00f1os que siguieron, la pareja public\u00f3 c\u00f3mics de monstruos y romance hasta que un d\u00eda Goodman, siempre un astuto hombre de negocios, le pidi\u00f3 a Lee que creara un equipo de superh\u00e9roes para copiar el \u00e9xito que DC estaba teniendo con Justice League of America.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Fantastic Four #1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Su creaci\u00f3n es por todos conocida: Reed Richards, los hermanos Storm y Ben Grimm se embarcaron en un viaje a las estrellas y regresaron con poderes fant\u00e1sticos. En apenas unas cuantas p\u00e1ginas, la Era Marvel hab\u00eda comenzado. En el primer n\u00famero, Kirby plasm\u00f3 sus dos d\u00e9cadas de experiencia en el medio, estableciendo la narrativa que lo caracterizaba llena de estilizada violencia y energ\u00eda gr\u00e1fica, con personajes que no cab\u00edan dentro de los paneles y que con ayuda del acertado o\u00eddo de Lee para di\u00e1logos grandilocuentes anclaban a los personajes en una dial\u00e9ctica perfectamente balanceada. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

Cuestiones de autor\u00eda son, en el mejor de los casos, dif\u00edciles, y la colaboraci\u00f3n entre Lee y Kirby no es uno de los mejores casos. Determinar con exactitud qui\u00e9n cre\u00f3 qu\u00e9 es pr\u00e1cticamente imposible porque las sesiones en las que discut\u00edan tramas e historias fueron provincia exclusiva de ellos dos, pero es claro que Kirby, en su funci\u00f3n de autor, usaba elementos distintivos que se encuentran presentes tanto antes de su colaboraci\u00f3n con Lee como despu\u00e9s. Es obvio que Kirby (o Ditko) no s\u00f3lo prove\u00eda a Lee de ilustraciones como parte de su aportaci\u00f3n al M\u00e9todo Marvel <\/em>(en el que el escritor le daba la sinopsis al dibujante), sino de todos esos elementos que conforman la narrativa; entonces, lo que queda claro es que no se le puede atribuir autor\u00eda completa a ninguno de los dos \u2013 no existe una s\u00f3la fuerza demi\u00fargica en el Universo Marvel \u2013 y que durante el periodo en el que trabaj\u00f3 con Stan Lee Kirby floreci\u00f3 como nunca lo hab\u00eda hecho hasta ese punto, y sus habilidades tuvieron por fin lugar en sus historias hasta desencadenar en lo que se podr\u00eda considerar como la creaci\u00f3n del c\u00f3mic de superh\u00e9roes moderno \u2013 su origen, su ADN, proviene directamente de Kirby y su inclinaci\u00f3n por confrontaciones \u00e9picas y de gran escala contra amenazas universales. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

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Fantastic Four v1 #49 \u00abIf this be Doomsday!\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La mejor muestra de ello es la evoluci\u00f3n que tuvo en el t\u00edtulo de Thor<\/em>, que eventualmente llev\u00f3 a su magnum opus<\/em>: The Fourth World<\/em>. En sus inicios, Thor<\/em> era, como todo lo de Marvel en esa \u00e9poca, como una amalgama de c\u00f3mics de monstruos e incipiente superhero\u00edsmo que decay\u00f3 en blandas historias despu\u00e9s de que Kirby dej\u00f3 el t\u00edtulo. Pero una vez que regreso, Thor<\/em> se convirti\u00f3 en el lugar donde Kirby empezar\u00eda desatar su impresionante world-building<\/em> en una saga llena de elementos m\u00edticos \u2013 la preocupaci\u00f3n de Kirby y su inter\u00e9s en el positivismo tecnol\u00f3gico se ver\u00edan desplegados mediante un replanteo de mitolog\u00eda como ciencia ficci\u00f3n. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Los c\u00f3mics de Kirby, en los que el era la fuente absoluta de la narrativa, tienen distintivos sellos metaf\u00edsicos. Para Kirby, la vida era \u00abuna serie de preguntas con muy malas respuestas<\/em>\u201d y pensaba que su labor como autor era plasmarlas en su trabajo, s\u00f3lo que en vez de hacerlo en austeros tratados filos\u00f3ficos, el lo hacia con pu\u00f1os en llamas que romp\u00edan la cara del Mal; y para el Absoluto, lo que est\u00e1 detr\u00e1s de todo y con lo que estaba fascinado; esa fuente de asombro inconmensurable, no hab\u00eda mejor manera de mostrarlo como una mano incorp\u00f3rea escribiendo en un muro. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

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New Gods #5 \u00abSpawn\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de una amarga ruptura con Marvel por los derechos de su arte, Carmine Infantino le ofreci\u00f3 en DC la oportunidad de tener la libertad creativa que a\u00f1oraba. Su primer asignaci\u00f3n fue un titulo dedicado a, entre todos los personajes, Jimmy Olsen. Un titulo que hasta un n\u00famero antes de la llegada de Kirby se encontraba enfrascado en las misma f\u00f3rmula donde Jimmy y Superman se met\u00edan en aprietos gracias a improbables circunstancias. Kirby lleg\u00f3 y lo destruy\u00f3 todo en una explosi\u00f3n de creatividad. Durante su corrida, Kirby concibi\u00f3 e introdujo una mir\u00edada de conceptos y personajes; sociedades secretas, proyectos cient\u00edficos, clones y planetas enteros en s\u00f3tanos. Pero todo eso era una mera introducci\u00f3n, el calentamiento necesario para llevar a cabo su m\u00e1s ambicioso proyecto: despu\u00e9s de la muerte de los Viejos Dioses, los Nuevos Dioses tomaron sus lugares. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

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Jimmy Olsen #134 \u00abThe Mountain of Judgement\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Saga del Cuarto Mundo es un enfrentamiento maniqueista entre dos fuerzas fundamentalmente opuestas: por un lado tenemos a Highfather, que representa al libertad, el arte la ciencia y la juventud, fuente de energ\u00eda inagotable. Darkseid, por su parte, representa el dictador totalitario, el estancamiento, el control absoluto y la personificaci\u00f3n antropomorfica del Orden \u2013 lo que se representa como su b\u00fasqueda literal de aquello que le permita que todas las criaturas del universo sean subordinadas a sus deseos – la asfixia de la Vida, una Anti-Vida. En esencia, Elecci\u00f3n vs Dominaci\u00f3n. \u00a0De todos los escritores que han perdido el punto de Darkseid, ninguno lo ha hecho como J.M. De Matteis, quien plante\u00f3 a Darkseid como agente del Caos. Darkseid detesta el caos – la entrop\u00eda – y su misi\u00f3n es erradicarlo. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

Pero no todo en lo escrito por Kirby era tan monocrom\u00e1tico. El punto focal de la saga \u2013 The Pact<\/em> \u2013 es un ejercicio en grises y ambig\u00fcedad moral. En orden para preservar la paz entre New Genesis y Apokolips, Highfather tiene que entregarle a Darkseid su primog\u00e9nito, sabiendo que sufrir\u00eda a manos de \u00e9l. En los dos personajes incluidos en el pacto de paz \u2013 Mr. Miracle y Orion \u2013 es en d\u00f3nde se refleja la profunda visi\u00f3n human\u00edstica de Kirby: ambos se convierten en h\u00e9roes, exponiendo al Bien como la fuerza que se antepone tanto a la naturaleza como la crianza. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

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New Gods #7 \u00abThe Pact\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Grant Morrison, uno de los pocos, probablemente el \u00fanico, en entender a Kirby, describi\u00f3 la saga como \u201cstaged across Jungian vistas of raw symbol and storm…The Fourth World saga crackles with the voltage of Jack Kirby’s boundless imagination let loose onto paper.<\/em>\u00bb Subestimar y reducir el contenido tem\u00e1tico de un c\u00f3mic de Jack Kirby es una p\u00e9rdida para el que lo hace. \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

The Fourth World Saga<\/em> fue un proyecto incre\u00edblemente ambicioso: su ancla ser\u00eda el nombre y la fama de Jack Kirby, con el objetivo de contar una historia a trav\u00e9s de la \u00edntima intertextualidad de 4 t\u00edtulos distintos, con el eventual prop\u00f3sito de publicarlas como una colecci\u00f3n. Junto con su ambiciosa trama en la que la libertad del universo estaba en riesgo y su intento por alcanzar elevadas resonancias mitol\u00f3gicas, podemos ver a la saga como lo que es: como un prototipo del tipo de historias que encontrar\u00edan una audiencia en un auge iniciando con\u00a0Crisis of the Infinite Earths<\/em> y Secret Wars<\/em> y que eventualmente hicieron met\u00e1stasis en historias como Flashpoint<\/em> y Convergence<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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New Gods #6 \u00abThe Glory Boat\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Jack Kirby lo hizo primero, y mejor que todos. La falta de una conclusi\u00f3n propia como originalmente la tenia concebida (por encima de la ideol\u00f3gicamente incongruente The Hunger Dogs<\/em>) es el resultado de Kirby estando d\u00e9cadas adelantado a su tiempo. \u00a0 Nunca dej\u00f3 de crear en su corta estad\u00eda de media d\u00e9cada en DC. The Demon, OMAC y Kamandi: The Last Boy on Earth<\/em> salieron a la luz durante este periodo. <\/p>\n\n\n\n

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Demon #1 \u00abUnleash the One Who Waits\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kirby eventualmente regresar\u00eda a Marvel para encontrarla muy cambiada. El poder del Artista hab\u00eda disminuido y ahora era un mundo de escritores. La Continuidad, que en los tiempo de Kirby era una ilusi\u00f3n, se hab\u00eda solidificado en un constructo que en vez de proveer un ancla para los aficionados se empezaba a convertir en un lastre opresor. Mientras que este medio ambiente puede propiciar el tipo de c\u00f3mic que perpetua el estatus de una compa\u00f1\u00eda, para Kirby era su ant\u00edtesis. En uno de los periodos mas vergonzosos de la industria, Kirby fue recibido con desd\u00e9n tanto por los fans como los creadores – a\u00fan dentro de este ambiente toxico, Kirby se las encarg\u00f3 para crear series como The Eternals<\/em> y Devil Dinosaur<\/em>, as\u00ed como memorables corridas en Black Panther<\/em> y Captain America<\/em> e incluso una adaptaci\u00f3n \u2013 y expansi\u00f3n de 2001: A Space Odyssey<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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2001: A Space Odyssey<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wikipedia descibe a un Genio como una persona que despliega habilidad intelectual, creativa u originalidad excepcionalmente superior, a un nivel que se asocia con el logro de nuevos avances en un dominio del conocimiento. Durante su vida, Kirby despleg\u00f3 esas caracter\u00edsticas excepcionales, y su carrera en la industria de los c\u00f3mics la cambi\u00f3 de una manera fundamental hasta llegar a un punto en que ambas son inseparables. Su creatividad, con su ritmo desenfrenado y vivido, representa una sinergia, una fusi\u00f3n perfecta en la que el arte y el guion se complementan mutuamente y que, con la excepci\u00f3n de Will Eisner, no hab\u00edamos visto antes de Jack Kirby en los c\u00f3mics norteamericanos — y que no lo hemos visto desde entonces. \u00a0 \u00a0 <\/p>\n\n\n\n

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Kamandi #1 \u00abThe Last Boy on Earth!\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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